Anugerah ERA yang berlangsung Sabtu lepas di Arena Of Stars Genting Highland telah berlangsung dalam suasana yang meriah bertemakan retro 70-an. Retro 70-an berjaya
Persembahan pembukaan tirai oleh Nash yang bertajuk The Revival mendendangkan lagu Dendangan Laguku dan Dengarlah yang pernah dipopularkan oleh kumpulan Carefree. Turut sama menghangatkkan persembahan pembukaan itu ialah duet bersama penyampai ERA Khairil yang turut bermain gitar. Hebatnya persembahan tersebut kerana ia diiringi oleh legenda rock Malaysia seperti Man Kidal, Along, Ujang sekadar menyebut beberapa nama besar dalam industri muzik tempatan.
Vokal Lelaki Pilihan
Seperti yang dijangka Anuar Zain terpilih untuk memenangi anugerah tersebut yang disampaikan oleh Najman dan tiga Puteri ERA Felisa.
Persembahan diteruskan dengan lagu Sandarkan Pada Kenangan yang didendangkan oleh Raja Pop Jamal Abdillah dan Sarah Raisuddin. Kesilapan Jamal Abdillah yang sering terlupa lirik menghancurkan persembahan ini. Nama Jamal sudah sinonim dengan lagu ini dan kesilapan terlupa lirik tidak wajar diulangi oleh beliau.
Vokal Duo Berkumpulan Pilihan
Kemenangan anugerah ini berpihak kepada pasangan sensasi Jamal Abdillah dan Sarah Raisuddin yang popular dengan lagu yang menjadi lagu tema filem Azura walaupun saya mengharapkan kemenangan berpihak kepada kumpulan Too Phat.
Persembahan Chakrasonic mendendangkan lagu Feel This agak unik kerana menyelitkan unsur rap dalam bahasa Tamil. Reshmonu membawakan lagu Cintaku Pergi juga biasa sahaja.
Lagu Etnik Pilihan
Anugerah yang disampaikan oleh Faizal Ismail, Nina dari Teh Tarik Crew dan Johan Akademi Fantasia, Vince dimenangi oleh Siti Nurhaliza melalui lagu Badarsila.
Persembahan May yang membawakan lagu Sinar banyak dirosakkan oleh mutu vokal penyanyi kumpulan tersebut.
Artis Harapan Pilihan
Kemenangan Misha Omar memang mengejutkan banyak pihak termasuk beliau sendiri. Ramai yang tidak menyangka beliau akan memenangi anugerah tersebut yang rata-rata memilih Sarah Raisuddin yang akan pulang membawa anugerah tersebut berdasarkan anugerah terdahulu yang pernah beliau menangi di Anugerah Planet Muzik dan juga Anugerah Industri Muzik.
Persembahan Jai menerusi lagu Kasih juga tiada keistimewaan melainkan lagu yang didendangkan sesuai dengan tema Retro 70-an.
Muzik Video Pilihan
Sekali lagi menyaksikan penguasaan Siti Nurhaliza melalui muzik video Bukan Cinta Biasa. Dan sekali lagi kita rakyat Malaysia menghargai hasil kerja orang luar sama seperti tahun-tahun lepas.
Persembahan Datuk M. Daud Kilau dan Aishah mendendangkan lagu Seri Langkat. Persembahan ini juga biasa.
Artis Inggeris Tempatan Pilihan
Anugerah tersebut dimenangi oleh Too Phat. Yang menariknya ialah melihatkan gelagat Halim Othman yang seakan-akan ingin menghebahkan kepada seluruh dunia yang beliau masih bujang amat memualkan. Umum sudah mengetahui tentang bujangnya beliau, oleh itu tidak perlulah dihebahkan lagi tentang perkara tersebut.
Persembahan Bintang Akademi Fantasia terasa begitu singkat. Kemunculan mereka dimulakan dengan klip video yang memaparkan persembahan Penyampai ERA. Di pentas, Bintang Akademi Fantasia hanya muncul dua minit dan kemudian Penyampai ERA mencuri glamour dari mereka untuk turut sama membuat persembahan. Sebagai tuanrumah, Penyampai ERA lebih manis memeriahkan suasana sebagai persembahan pembukaan dan hanya sebagai penyampai anugerah. Diharapkan untuk Anugerah ERA 2004, Penyampai ERA tidak membuat persembahan finale. Cukuplah dengan tahun ini mereka mencuri sedikit glamour Bintang Akademi Fantasia.
Anugerah Panggung ERA
Memang sewajarnya anugerah ini diberikan kepada Dato Jins Shamsuddin. Beliau telah melibatkan diri dengan dunia ini sudah terlalu lama. Siapa yang tidak mengetahui filem seperti Menanti Hari Esok, Esok Masih Ada, Menanti Hari Esok, Bukit Kepong dan Ali Setan. Sudah terlalu banyak anugerah yang beliau terima walaupun tidak sebanyak Siti Nurhaliza tetapi pengiktirafan di peringkat antarabangsa dengan terpilih untuk menjadi juri festival filem antarabangsa benar-benar mengkagumkan.
Kemunculan Hazami mendendangkan lagu Tekad memang ditunggu. Persembahan beliau secara unplugged amat indah lebih-lebih lagi dengan diiringi oleh mainan piano.
Lagu Rock Pilihan
Derma yang disumbangkan oleh Airtime Management & Programming Sdn. Bhd. sebanyak RM20,000 kepada mangsa banjir di Utara Malaysia melalui Tabung Bencara Negeri, Bahagian Keselamatan Negara, Jabatan Perdana Menteri wajar dipuji. Tahniah !
Anugerah Lagu Rock Pilihan memihak kepada lagu Percayakan Siti oleh Exists.
Persembahan hebat dari Moluccas yang membawakan lagu Ironi dan Lupakan Saja. Showmanship antarabangsa yang ditonjolkan oleh mereka benar-benar memikat sesuai dengan gelaran Destiny’s Child Asia. Aksi profesional mereka benar-benar cemerlang. Aksi persembahan mereka berkualiti.
Anugerah Carta ERA
Anugerah yang disampaikan dicacatkan dengan penampilan Radhi OAG yang seolah-olah baru lepas stone. Beliau yang jelas tidak dapat mengawal pergerakan beliau yang adakalanya merimaskan. Walaupun T-Shirt yang dipakai oleh beliau memaparkan gambar potret Perdana Menteri dan bertulisan SALUTE. Beliau seharusnya belajar cara untuk tampil di khalayak ramai lebih-lebih lagi di sebuah rancangan yang disiarkan secara langsung. Anugerah tersebut diterima oleh Ezlynn melalui lagu Hi Hi Bye Bye yang menduduki Juara Carta ERA selama 8 minggu.
Persembahan diteruskan dengan persembahan oleh Azarina, Naufara, Ezlynn dan Ellyana dengan lagu Mustika Hati. Showmanship Ezlynn nampak begitu bertenaga sesuai dengan imej beliau. Beliau cuba untuk memberi nafas kepada lagu tersebut.
Lagu Nasyid Pilihan
Kemenangan Lagu Nasyid Pilihan berpihak kepada lagu Sumayyah oleh kumpulan Hijjaz.
Persembahan terbaik malam itu tentunya dari Kumpulan VE dan Misha Omar. Mereka mendendangkan lagu Ayu dan Bunga Bunga Cinta secara berselang-seli. Susunan muzik lagu tersebut dibuat dengan begitu baik. Kehebatan mereka menyanyikan lagu tersebut juga secara tidak langsung telah memberikan satu persembahan yang cemerlang. Showmanship mereka wajar dipuji.
Anugerah Emas
Anugerah Emas yang diberikan kepada Habsah Hassan pada tahun ini dilihat sebagai satu pengiktirafan kepada penulis secara tidak langsung. Habsah Hassan memang dikenali sebagai seorang penulis lirik yang telah menghasilkan ratusan lirik lagu oleh penyanyi seperti Sudirman Hj Arshad, Francesca Peters, Siti Nurhaliza, Jamal Abdillah sekadar menyebut beberapa nama. Pengiktirafan yang diberikan kepada insan yang hanya wujud di belakang tabir karier seseorang artis wajar dipuji. Penerima Anugerah Emas terdahulu ialah Tan Sri SM Salim dan Datuk Sharifah Aini. Tahniah !
Hijjaz muncul mendendangkan lagu Sumayyah.
Band Pilihan
Kemenangan berpihak kepada kumpulan Exist sekali lagi. Kali ini Ezad Exists mengajak semua calon Band Pilihan naik ke atas pentas untuk sama-sama meraikan kemenangan beliau.
Persembahan Kumpulan C21 yang mendendangkan lagu One Night In KL hanya untuk memenuhkan slot pada malam tersebut. Kumpulan dari Denmark ini tidak memberikan persembahan yang bertaraf antarabangsa.
Lagu Pop Pilihan
Kemenangan Lagu Pop Pilihan juga agak mengejutkan. Ramai yang menyangkakan lagu Bukan Cinta Biasa nyanyian Siti Nurhaliza atau lagu Keabadian Cinta nyanyian Anuar Zain muncul pemenang, tetapi nyata meleset apabila lagu Lembah Asmara nyanyian Ziana Zain muncul di tengah-tengah kehebatan dua lagu tersebut.
Kemenangan mengejutkan Ning Baizura memang menjadi kemuncak malam tersebut. Tiada siapa menyangka beliau akan memenangi anugerah tersebut. Kebanyakan akhbar cuba mensensasikan Siti vs Siti. Tetapi tidak menjadi kenyataan. Kemenangan Ning saya kira adalah kerana semangat peminat beliau di ningclix.com yang menjalankan kempen mengundi untuk Ning. Rata-rata peminat yang mengundi untuk Anugerah ERA datangnya dari golongan bandar yang mana skop pengundiannya agak terbatas. Pengundian secara SMS memberi kelebihan kepada Ning.
Persembahan finale menampilkan Azlina Aziz, Jay Jay, Francesca Peters dan Jatt. Persembahan ini yang menjadi kemuncak malam itu terasa tidak cukup kuat untuk memberi kesan kepada malam tersebut. Tidak seperti Anugerah ERA 2002 bila mana persembahan Ella, Ramli Sarip dan Amy Search yang menggegarkan pentas dengan lagu-lagu nostalgia. Walaupun para artis turut sama bangun menari mengiringi lagu tersebut, pemilihan lagu seperti ada yang tidak kena. Namun demikian sifat sporting para artis-artis muda yang turut bangun menari amat baik sekaligus memeriahkan kemuncak malam tersebut yang perjalanannya begitu terasa amat panjang.
Pada pendapat saya, rekaan pentas untuk Anugerah ERA 2003 kali ini amat menarik serta dibantu dengan teknik tatacahaya yang cukup sesuai dengan tema persembahan. Gangguan bunyi serta teknikal yang berlaku sekali-sekala boleh dimaafkan. Yang perlu diambil perhatian ialah kedudukan Feratik yang saya sifatkan telah dianak-tirikan. Kedudukan mereka yang membelakangi persembahan amat tidak sesuai. Kedudukan mereka seharusnya diletakkan di bahagian hadapan seperti AE2002. ERA juga perlu bijak menyusun senarai persembahan agar malam tersebut tidak terlalu membosankan dan perjalanan acara terasa tidak terlalu panjang. Kumpulan muzik iringan yang dipimpin oleh Ramli MS juga cemerlang.
Selain daripada itu pihak pengurusan ERA diharapkan dapat mengambil kira sensitiviti masyarakat Islam dengan tidak lagi menganjurkan majlis yang sebegini yang jatuh pada hari-hari yang boleh dianggap kebesaran kepada mereka yang beragama Islam.
Secara keseluruhan Anugerah ERA 2003 boleh dikirakan berjaya walaupun ada beberapa kekurangan yang masih boleh diperbaiki.
Gambar adalah ihsan Utusan Malaysia dan Berita Harian. Terima kasih !
AKADEMI FANTASIA TOP 100 PERFORMANCES
http://javardkent.blog-city.com/read/288565.htm
1. DAMBAAN PILU / khai
2. SONATA MUSIM SALJU / vince
3. ALADDIN / khai
4. MENUJU PUNCAK / pelajar akademi fantasia
5. VIDA / khai
6. SI GADIS AYU / azizi
7. I WILL SURVIVE (FINAL) / nana
8. BUNYI GITAR / vince
9. SANDARKAN PADA KENANGAN / pelajar akademi fantasia
10. KHAYALAN / pelajar akademi fantasia......
Saya dalam proses membuat senarai pendek untuk TOP 100 Persembahan Terbaik Akademi Fantasia. Saya perlu dengar semula lagu-lagu tersebut yang telah agak lama saya tinggalkan.
Separuh Akhir Juara Lagu 2003
Pilihan SM
Pop Rock
Aku Statik (Naza/OAG)
Hadirlah Mustika (Spin)
Hi Hi Bye Bye (Ezlynn)
Sengsara (Ezlynn)
Ku Milikmu (Siti Nurhaliza)
Paling Comel (Achik & Nana)
Lagu Rindu (Ajai & Nurul)
Kembali (Ning Baizura)
Seperti (Exists)
Percayakan Siti (Exist)
Balada
Bunga-Bunga Cinta (Misha Omar)
Halaman Cinta (Misha Omar)
Kau Tak Pernah Jauh (Nora)
Kesetiaan (Sarah)
Selagi Ada...(Ning Baizura)
Keabadian Cinta (Anuar Zain)
Ku Cinta Padamu (Hazami)
Masih (Flop Poppy)
Selamanya Tak Akan Berakhir (Ashira)
Sinar (May)
Irama Malaysia & Etnik Kreatif
Badarsila (Siti Nurhaliza)
Cinta Laila (Syazliana)
Cinta Main-Main (Nor Fazrah)
Hasrat Perindu (Mas Idayu)
Inang Cinta Sayang (Jaafar Onn & Rohana Jalil)
Joget Berbalas Pantun (Senario)
Madah Berkasih (Salwa Abd Rahman)
Tandang Bermadah (Noraniza Idris)
Salsabila (Yasin)
Wassini (Waheeda)
SENI TEATER TERKINI
Teater Bulan Menangis
Mini Auditorium Pusat Pelancongan Malaysia (MTC), Kuala Lumpur
Arahan Siti Rohayah Atan
Lakonan Erma Fatima, Norzizi Zulkifli, Juhara Ayob, Shariza Mahmud, Rosman Ishak dan Sharul Mizad
9 - 12 Oktober 2003
Tiket RM20
Sekutu Teater Indi-Melayu
Teater Saksi
17 - 19 Oktober 2003
8.30PM
Dewan Bahasa Pustaka
Tiket RM20
Pelakon Adlin Aman Ramlie, Melissa Saila, Khir Johari
Di Mana Bulan Selalu Retak
oleh akmalakhlaken
Seminggu sebelum pementasan, saya telah menerima sepucuk surat berwarna merah dan di dalamnya terdapat satu pamplet dari Anjung Seni Production. Terdapat beberapa sampul yang tertera nama saya tetapi naluri ingin tahu membuat saya memilih untuk membuka surat itu terlebih dahulu. Saya agak tertarik dengan bentuk promosi yang dilakukan dan secara tidak langsung timbul keinginan untuk menonton hasil kreatif siswa UiTM Shah Alam Fakulti Seni Persembahan pada 4 dan 5 Oktober 2003 bertempat di Auditorium Muzium Negara. Jika dilihat dalam konteks pemasaran, promosi yang dilakukan dalam bentuk 'TEASER' dan berjaya menimbulkan persoalan dan keinginan untuk mengetahui 'product' atau hasil yang akan dipertontonkan kepada khalayak. Strategi ini akan memberi kesan kesedaran atau 'AWARENESS' terhadap 'product' tersebut. Konsep pengiklanan atau promosi dalam bentuk 'TEASER' ini boleh dilihat dalam iklan televisyen seperti PERODUA 'DVVT' dan yang terkini pelancaran kereta baru, CHEVROLET.
Di Mana Bulan Selalu Retak karya Dato' A Samad Said arahan Kipli Abdul Rahman secara amnya memaparkan konflik perjalanan hidup manusia yang di warnai dengan kekecewaan, dendam, ego, cabaran dan harapan. Watak Zuraidah lakonan Siti Nurbaya lebih menggambarkan keadaan atau situasi zaman tersebut dan saya melihat watak tersebut sebagai pencerita. Zuraidah sebagai perempuan joget juga saya lihat sebagai tragedi sekaligus menimbulkan konflik pada akhir drama ini. Perempuan joget atau secara amnya industri pelacuran merupakan salah satu perniagaan tertua didunia dan ini dijadikan sebagai latar bagi drama ini. Watak Falel, adik kepada Zuraidah lakonan Farid Kamil lebih tertumpu pada emosi dan kekacauan dalam diri. Faktor-faktor dari luar seperti kesempitan hidup, pandangan serong masyarakat setempat, dendam pada arwah bapanya, ego seorang lelaki dan harapan untuk menjaga kakaknya juga ada sedikit sebanyak memberi sumbangan kepada konflik yang diterbitkan dalam diri Falel.
Pujian diberikan kepada warga Anjung Seni Production kerana usaha menganjur dan mementaskan drama tersebut. Saya sedia maklum bahawa bukan kerja mudah untuk mementaskan sebuah teater kerana ia memerlukan pengurusan secara terancang. Bermula dengan pembikinan kertas kerja, pemilihan skrip, tarikh dan tempat persembahan yang sesuai, juga kerja-kerja promosi serta mendapatkan tajaan. Seterusnya, kerja-kerja produksi akan mula digerakkan dengan pemilihan pelakon, muzik dan rekaan set. Ini semua memerlukan komitmen, kerjasama dalam kumpulan, tenaga kerja yang ramai dan masa yang agak panjang.
Usaha bersama dalam satu kumpulan yang besar harus ada 'memberi dan menerima' dan hasilnya bukanlah dari sebelah pihak sahaja. Pemilihan naskhah sasterawan negara untuk pementasan merupakan percubaan berani
Anjung Seni Production dan hasilnya perlu setanding dengan kualiti naskhah. Ada ketika penonton agak resah dengan penampilan watak Yazid lakonan Hasnor Wan Zarifi yang kelihatan seperti memuntahkan semula dialog yang telah
dihafalnya. Aksi menceritakan bagaimana kawan-kawannya mati di hutan semasa peperangan tidak menampakkan emosi sedih dan pilu. Keserasian atau 'energy' antara pelakon perlu ada dalam naskhah ini dan perlu memberi nyawa
pada setiap dialog yang dilontarkan. Setiap watak perlu diisi dengan jiwa dan ekspresi pelakon serta dibantu oleh pencahayaan, bunyi dan ruang pentas. Watak Falel boleh dikatakan berjaya dalam memberi ekspresi tetapi lontaran emosi setiap dialog tidak dirasai oleh penonton sepenuhnya dan bijak bermain ruang di atas pentas. Pengucapan dialog Siti Nurbaya agak monotanus dan mendatar seperti pemidato memberi ucapan di atas pentas tetapi dia berjaya memaparkan ekspresi muka yang menampakkan kesedihan dan rasa kasih kepada adiknya, Falel.
pada Samiah bahawa bukti yang menyatakan bapak Samiah, Pakcik Murad telah menyebabkan kematian kakaknya dan bayi yang dikandung kakaknya juga adalah hasil perbuatan bapaknya terkandung dalam surat tersebut. Harapannya untuk kembali dan meneruskan perjuangan hidup tidak tercapai dengan kematian kakaknya dan pada masa yang sama keinginan untuk bekerja di bandar tidak kesampaian. Masyarakat sekeliling masih memandang rendah pada keluarganya, dendam kepada arwah bapanya masih lagi belum padam dan egonya sebagai lelaki perlu dijaga. Akhirnya, Samiah yang menjadi mangsa keadaan kacau.
Adakah pembohongan yang dilakukan Falel itu secara sengaja? Perlukah kita ketawa atau merasa sedih dengan nasib Falel?
Perasaan dan jiwa Di Mana Bulan Selalu Retak tidak hadir sepenuhnya pada malam persembahan. Masih banyak lagi ruang untuk diperbaiki dan aktiviti ini boleh dijadikan sebagai asas untuk menghasilkan sesuatu persembahan bermutu. Anjung Seni Production perlu menumpukan perhatian pada pembentukan pelakon yang akan bermain di atas pentas. Warga pengurusan dan produksi Anjung Seni Production rata-rata amat memuaskan dan memperlihatkan kesungguhan untuk menjayakan aktiviti ini. Gabungan aspek-aspek pengurusan yang cekap, perancangan awal dan kualiti persembahan yang baik akan menjadikan sesuatu kumpulan itu berdaya saing dalam industri ini. Syabas!
Klip audio weblog sultanmuzaffar di Carta ERA
::terima kasih legally_evasive::
Fakulti Seni Persembahan
Oleh Anjung Seni Production
Auditorium Muzium Negara, Kuala Lumpur
4, 5, 8 dan 9 Oktober 2003
8 malam
Di dalam sesebuah pertubuhan dan penganjuran sesebuah teater terdapat dua cabang yang penting di dalam menentukan kejayaan sesebuah produksi iaitu bahagian pengurusan dan persembahan. Untuk mewujudkan sebuah produksi yang cemerlang adalah perlu mengamalkan prinsip dan amalan pengurusan berteraskan keuntungan, kecekapan, perlaksanaan dan daya usaha yang tinggi.
Kumpulan besar ini dibahagikan kepada tiga buah kumpulan di mana sebuah kumpulan pengurusan dan dua buah produksi kreatif yang akan mempersembahkan dua karya yang berbeza. Karya agung yang dimaksudkan ialah Di Mana Bulan Selalu Retak karya Dato’ A.Samad Said dan Mimpi adaptasi dari terjemahan oleh Fakulti Undang-Undang, Universiti Malaya karya William Shakespears, “Mid Summer Night’s Dream”.
Di Mana Bulan Selalu Retak
Di Mana Bulan Selalu Retak merupakan sebuah cerita yang memaparkan kisah perjalanan hidup manusia yang sentiasa berhadapan dengan pelbagai cabaran, rintangan dan keperitan hidup. Penceritaan bermula dari kisah hidup seorang wanita bernama Zuraidah yang tinggal bersama seorang adik lelakinya yang bernama Falel. Zuraidah yang bekerja sebagai seorang penari kabaret di mana dia terdesak dengan keadaan. Ini adalah kerana dia tidak mempunyai kelulusan dalam pelajaran. Falel merupakan seorang bekas askar yang terpaksa berhenti kerja kerana perlu bertanggungjawab menjaga kakaknya yang keseorangan setelah berpisah dengan suaminya serta kematian bapa mereka. Keadaan sedemikian menjadikan mereka hidup dalam keadaan yang susah bila mana tiada sebarang harta yang ditinggalkan untuk mereka berdua. Melalui pekerjaan Zuraidah dan situasi pengangguran Falel, masyarakat setempat berpandangan negatif dan sering melemparkan tohmahan terhadap mereka berdua. Ini membuatkan Falel sering rasa tertekan dan sering bergaduh dengan kakaknya. Konflik tercetus antara mereka.
Karya berat ini ini telah banyak kali dipentaskan oleh pelbagai kumpulan teater di Malaysia. Setiap kumpulan cuba memberi intepretasi baru kepada naskhah ini. Saya belum pernah berpeluang untuk menilai persembahan dari naskhah yang sama dari kumpulan yang lain. Ini merupakan kali pertama saya menonton naskhah ini diangkat ke pentas teater. Skrip sudah seminggu berada di tangan dan sudah hampir selesai dibaca oleh saya. Pada penilaian saya, ia merupakan sebuah skrip yang panjang dan penuh dengan mesej-mesej yang berguna untuk masyarakat di masa kini. Dialog-dialog panjang terlalu banyak dalam naskhah tersebut. Termasuklah dengan adegan-adegan panjang yang meleret-leret. Unsur humor cuba dimasukkan dalam skrip ini untuk mengurangkan ketegangan penonton dan diselitkan sesuai pada masanya.
Dinilai dari aspek lakonan, Farid Kamil sebagai Falel dilihat kurang berjaya merealisasikan watak Falel. Falel seorang lelaki yang bersifat memberontak, jiwanya tertekan, sengsara kesan hinaan masyarakat dan tanggungjawabnya yang maha berat buat kakaknya. Watak Falel memerlukan mainan emosi yang benar-benar ikhlas dari hati pemainnya. Falel adalah jiwa yang memberontak, jiwa yang cuba memenuhi harapan, jiwa ego seorang lelaki, jiwa seorang lelaki yang tertekan dengan keadaan serta jiwa seorang lelaki yang kecewa. Farid Kamil sebagai teraju utama persembahan ini dilihat mampu memikul beban itu dengan baik. Fokus cerita ini lebih tertumpu kepadanya dan beliau bijak bermain dengan ruang dan ekspresi wajahnya menampakkan gelora jiwanya ketika itu serta intonasi dialognya kena pada cara. Kehebatan beliau menguasai pentas harus dipuji. Siti Nurbaya sebagai Zuraidah juga tidak berjaya membawakan wataknya dengan baik lebih-lebih lagi sebagai penari kabaret. Tetapi kelebihan beliau ialah ekspresi kesedihannya berjaya diluahkan dengan berjaya. Hasnor Wan Zarifi terlalu banyak kali mematikan mood penonton. Mungkin kerana dua watak yang jauh beza sekali karekternya menyebabkan beliau hilang arah. Beliau membawakan watak Atan dan Yazid. Atan sebagai seorang kanak-kanak dan Yazid sebagai seorang rakan kepada Falel. Sifat keanak-anakannya jelas pada watak Yazid. Kegugupan beliau di pentas jelas ketara pada tangannya. Pengucapan dialog setiap pelakon lebih kepada sekadar menghabiskan dialog. Kegugupannya mengingatkan saya pada watak Leman dalam Rumah Kedai Jalan Seladang. Malangnya tiada hubungan antara enam pelakon tersebut. Setiap pelakon berdiri dengan sendirinya. Tiada chemistry di antara setiap watak walaupun hubungkait mereka dalam penceritaan saling berkait. Terdapat dua pelakon yang membawakan dua watak. Melihatkan bilangan tenaga produksi yang terlibat rasanya tidak salah sekiranya watak Yazid dan watak Hanisah diberikan kepada pelajar yang lain. Persembahan ini tidak dikekang oleh mana-mana peraturan seperti peraturan sewaktu menyertai Festival Teater yang mana bilangan tenaga produksi sesuatu persembahan tidak boleh melebihi 20 orang.
Rekaan set yang minima amat sesuai dengan persembahan ini. Hanya dinding yang bertampal surat khabar serta poster-poster wajah pelakon-pelakon filem zaman tersebut. Oleh kerana ruang pentas yang kecil, maka pertukaran set perlu dilakukan untuk membezakan di antara rumah Falel dan kabaret. Penggunaan tatacahaya juga bersesuaian ditambah lagi dengan kemudahan pentas di Auditorium Muzium Negara yang sememangnya bukan untuk tujuan pementasan teater. Adakalanya cahaya tidak memancar ke wajah pelakon dan penonton tidak dapat melihat ekspresi wajah pelakon. Saya amat tertarik dengan konsep lampu yang digunakan. Teknik bayang yang mengenai dinding pentas amat menarik. Ada sedikit-sedikit konsep noir yang diterapkan atau pun secara kebetulan. Saya tidak pasti. Mungkin juga secara kebetulan tatacahaya hanya mengenai separuh wajah pelakon dan tidak secara keseluruhan. Jika dikaji dari teknik pencahayaan yang digunakan, pada zaman tersebut adalah zaman gelap manusia-manusia yang hidup pada zaman tersebut. Kesamaran hidup, kesengsaraan hidup menjadi gelora yang berlaku pada ketika itu.
Muzik
Saya menggemari muzik yang digunakan untuk persembahan ini. Penggunaan muzik latar ciptaan sendiri wajar dipuji. Lagu ciptaan Hamzah Tahir amat bersesuaian dengan latar zaman tersebut. Penggunaan alat muzik yang minima berjaya mencantikkan lagu-lagu tersebut.
Pengurusan
Sebagai sebuah kumpulan teater, faktor penajaan sering menjadi masalah besar kepada produksi ini. Kumpulan ini bergerak atas nama UITM dan subjek pengajian. Maka penajaan yang dipohon agak sukar untuk diperolehi. Namun demikian, sebagai bakal anak seni, saya puji semangat mereka yang terus berusaha dengan gigih untuk merealisasikan persembahan ini. Promosi yang dilakukan oleh mereka berjaya sampai kepada saya melalui sekeping poskad yang diterima oleh rakan saya. Melalui cara tersebut, saya berkeinginan untuk menonton persembahan tersebut. Segala kekurangan yang ada saya anggap sebagai satu percubaan yang boleh saya sifatkan berjaya kerana mereka tidak patah semangat.
Minggu hadapan, pada hari Sabtu dan Ahad akan berlangsung sebuah lagi pementasan teater bertajuk Mimpi arahan Ahmad Yatim di tempat yang sama iaitu di Auditorium Muzium Negara. Mimpi adalah karya William Shakespeare dan merupakan adaptasi dari Mid Summer Night’s Dream. Ia mengisahkan tentang Thesus, Raja Athens yang akan mengumumkan perkahwinannya dengan Hippolyta, Ratu Kaum Amazon dalam masa empat hari. Egues telah berjumpa dengan Thesus untuk mengadu tentang anaknya, Hermia hendak dikahwinkan dengan Demetrius. Hermia mencintai Lysander tetapi Egues tidak sukakan Lysander. Rhesus mengumumkan Hermia mesti berkahwin dengan Demitreus atau dihukum mati ataupun berkhidmat di gereja. Lysander mengajak Hermia lari ke rumah Mak Cik Lysander dan terpaksa menempuhi hutan belantara. Ketika di dalam hutan, sekumpulan buruh kasar iaitu Quince, Bottom, Flute, Starveling, Snug dan Snout telah merancang membuat persembahan di hari perkahwinan Raja.
Pagi Ahad tidak lengkap tanpa menelah Pancaindera di Mingguan Malaysia. Bukan untuk membaca gossip terbaru oleh Huzz tetapi membaca ruangan Apresiasi Filem oleh saudara Ku Seman Ku Hussin. Andai anda bukan pembaca akhbar, jauh sekali membeli akhbar, saya sertakan di sini sepucuk surat kepada Tuan Produser karangan beliau untuk tatapan anda. Di sebuah akhbar yang satu lagi, Datuk Yusof Haslam juga menyuarakan suara hati beliau. Dalam nada yang berbeza sekali dari surat panjang untuk Tuan Produser ini.
Surat Kepada Tuan Produser
Apresiasi Filem
Siri 32
Oleh Ku Seman Ku Hussain
Usia filem tempatan pada relatifnya bukanlah baru. Siapa kata usia menjangkau enam dekad sebagai baru dan masih belum menemui arah yang selayaknya? Tentunya amat tidak masuk akal pembangunan filem tempatan yang mengambil masa enam dekad ini masih belum boleh menemui dirinya sendiri.
Saudara-saudara produser, kita boleh lupakan nostalgia Jalan Ampas yang digerakkan oleh pemodal dari Hong Kong dan pengarah dari India. Tetapi kalau kita bermula dengan Hulu Klang sebagai Beverly Hill Malaysia pada tahun 1960-an, usia filem tempatan masih juga bukan baru.
Pada usia empat dekad di negara ini, filem tempatan masih juga tercari-cari dirinya yang hilang. Tetapi pada masa yang sama para pemodal yang berfikiran niaga terus mencipta formula untuk menjadikan filem sebagai aset perniagaan. Barangkali di persimpangan ini kita sedikit tersesat antara filem sebagai cetusan hati nurani manusia dengan filem sebagai bahan dagang.
Sebahagian besar daripada kita menjadi keliru di persimpangan ini dan menjadi lebih malang lagi apabila kedua-dua jalur yang sangat berbeza ini disatukan. Kecelaruan ini menjadikan faktor yang sangat unik sekali gus membantutkan pembangunan filem tempatan.
Filem tempatan dianggap sangat malang apabila ia tidak mempunyai suara untuk bercakap mengenai bangsanya. Bukan saja di pentas antarabangsa malah di pentas dalam negara ini. Filem tempatan semacam langsung tidak ada suara kalau dilihat dalam konteks hati nurani manusia.
Apakah ini bukan lagi suatu yang malang bagi sebuah karya seni bernama filem? Berapa orang yang melihat fenomena ini sebagai suatu yang sangat malang bagi filem kita? Barangkali langsung tidak ada yang melihat daripada jurus demikian kerana kita keliru di persimpangan antara bahan niaga dan cetusan nurani tadi.
Filem tempatan masih belum boleh dibanggakan kalau dilihat daripada kemampuan menyuarakan cetusan bangsa dan negaranya. Habis kalau semua itu tidak mampu dilakukan, apa yang dilakukan oleh filem tempatan selama ini? Kepada para produser dan pengarah yang ratusan orang jumlahnya, apakah yang saudara semua lakukan untuk mengubah keadaan ini?
Saudara-saudara produser, kita sebenarnya antara negara yang paling malang kerana tidak menggunakan filem untuk memanjangkan suara kita. Apa kurangnya kita kalau dibandingkan dengan Kemboja, Vietnam atau Singapura.
Saiz industri filem kita ternyata lebih besar daripada negara-negara yang disebutkan tadi. Tetapi kenapa filem dari negara yang mundur seperti Vietnam atau Kemboja boleh bersuara, tetapi yang dilihat kaya-raya tidak mampu bersuara?
Sesetengah daripada saudara yang ligat mengira untung dan rugi daripada ringgit dan sen, filem kita telah ditinggalkan jauh oleh jiran-jiran yang mempunyai usia bidang perfileman yang lebih kurang sama atau lebih muda daripada kita. Hari ini kita jangan berbangga tidak tentu pasal dengan kutipan di pawagam.
Mentaliti inilah yang membuatkan filem Malaysia tertinggal jauh berbanding Singapura yang sangat muda usia perfileman mereka. Apa alasan untuk kita mempertahankan diri kalau dianggap filem tempatan terus dengan kekolotan berbanding Singapura?
Filem Singapura semakin jelas di pentas dunia. Malah Singapura juga menjadi destinasi penting perfileman di sebelah sini apabila berbelas tahun menganjurkan Festival Filem Antarabangsa Singapura.
Saudara-saudara produser, bila lagi saudara mahu membawa filem tempatan keluar dari persembunyian yang sangat lama ini? Janganlah selalu sangat melihat angka-angka sedangkan sebenarnya yang saudara berikan kepada pembeli tiket adalah bahan-bahan terbuang yang tidak ada nilai.
Kasihan penonton-penonton kita yang berkorban membeli tiket untuk menyokong filem tempatan. Mereka barangkali lebih patriotik daripada sesetengah saudara produser. Tetapi pengorbanan mereka tidak ke mana apabila barang buangan yang dihidangkan. Di mana martabat saudara sebagai produser kalau tiga dekad masih belum ``pandai'' memartabatkan filem sendiri?
Adakah kita tidak mempunyai karyawan atau sebenarnya karyawan berilmu dan berbakat tapi tidak diberi peluang? Dengan sekian banyak pusat pengajian tinggi yang menawarkan pengajian perfileman dan jumlah yang pulang dari luar negara, filem tempatan seharusnya telah jauh berubah.
Tetapi kerana penentuan di tangan saudara-saudara produser, apalah yang mampu dilakukan oleh pengarah-pengarah sekali pun berpengalaman luas? Maka saudara pun memancing penonton dengan tema-tema lapuk, gimik-gimik basi dan segala macam yang memperlihatkan sikap tidak bertanggungjawab saudara-saudara.
Bayangkan filem yang mendapat dana perfileman tetapi pengarah filem tidak dapat dibawa bersama ke makmal proses di luar negara kerana ketiadaan peruntukan? Tidakkah ini satu yang sangat luar biasa.
Tetapi kalangan saudara-saudara menganggap ini perkara biasa dan tentunya hal-hal lain berkaitan mutu dan artistik tentulah bukan keutamaan sesetengah daripada saudara.
Ikuti surat kedua minggu depan yang ditujukan kepada anak-anak muda yang baru bermain kamera. Tapi suara mereka bergema jauh menjelajahi dunia. Siapa mereka?
Arahan : Fauziah Nawi
Karya : S.Othman Kelantan
Saya berkesempatan untuk menonton hasil kerja aktivis teater tidak asing lagi di Malaysia iaitu Fauziah Nawi. Beliau yang lebih dikenali di layar filem dan skrin televisyen kali ini menampilkan satu kerja seni yang boleh dibanggakan. Siapa yang tidak mengingati filem Sayang Salmah lakonan beliau serta drama Pondok Buruk serta Rumah Di Tepi Sawah yang mampu mengusik perasaan.
Teater Orang Kota Baru yang dipentaskan di Panggung Bandaraya Kuala Lumpur bermula 28 September hingga 5 Oktober 2003. Panggung Bandaraya Kuala Lumpur kini menjadi satu nama asing bagi peminat seni teater di Malaysia. Sebelum kebakaran yang memusnahkannya, Panggung Bandaraya merupakan antara dewan yang popular di kalangan aktivis teater untuk mementaskan karya mereka. Kini setelah selesai proses pengubahsuaian dan membaikpulih, Panggung Bandaraya dibuka semula kepada umum.
Persembahan pada malam kedua yang jatuh pada hari Isnin, khalayaknya boleh dikira dengan jari. Mungkin kerana faktor tempat yang tidak dikenali. Ini merupakan kali pertama saya datang ke Panggung Bandaraya Kuala Lumpur dan saya sendiri mengalami masalah mencari tempat letak kereta serta mengenal pasti lokasinya. Dikhabarkan persembahan pembukaan, dewan tersebut penuh. Dewan tersebut boleh memuatkan lebih kurang 250 penonton pada satu-satu masa.
Tatkala menantikan persembahan bermula, saya mengambil kesempatan untuk melihat pameran kecil yang ada di luar dewan. Meneliti senarai pelakon dan pemuzik, saya terlihat satu nama yang amat saya kenali. Tambah meyakinkan saya gambar beliau terpampang pada dinding pameran tersebut. Beliau merupakan salah seorang pemuzik untuk persembahan teater Muzikal Orang Kota Baru. Tidak mengejutkan kerana beliau memang meminati muzik sejak zaman persekolahan lagi. Rakan yang saya maksudkan merupakan rakan sewaktu sama-sama menjadi penghuni di sebuah sekolah berasrama. Di kira-kira hampir 14 tahun kami tidak bertemu. Kami sama-sama berembun didenda di quadrangle angkara tidak tidur setelah light-off kerana membuat bising menyanyi lagu Rozana sambil penyapu dijadikan gitar. Zaman rock kangkang siapa yang tidak minat sama kumpulan Search.
Mengadap Rebab
Secara lazim, sebuah persembahan akan bermula dengan Mengadap Rebab. Tradisi ini semakin dilupakan. Salah perhitungan, persembahan mengadap rebab akan memberi impak yang negatif kepada seluruh persembahan. Mengadap Rebab boleh menjadi satu permulaan yang membosankan jika tidak kena pada gaya dan jika kena pada gaya, ia akan menjadi sebuah permulaan yang positif untuk keseluruhan persembahan. Hasrat pengarah untuk meneruskan tradisi Mengadap Rebab wajar dipuji agar seni ini tidak lenyap di telan zaman. Cuma pendekatannya dan cara persembahan ini digunakan untuk memancing tumpuan penonton perlu diambil kira. Idea lawak antara Mak Yong dan Pak Yong perlu mencari idea-idea baru agar tidak nampak terlalu meniru persembahan-persembahan terdahulu. Oleh kerana saiz dewan yang tidak besar, setiap pelakon telah menggunakan suara asli mereka tanpa bantuan pembesar suara.
Secara keseluruhan saya mengkagumi teknik lontaran suara setiap pelakon. Mereka telah dididik untuk menjadi seorang pelakon teater yang sejati. Menjadi pelakon teater suara kena lantang. Kuat ! Suara dari perut. Itu yang membezakan pelakon filem dan pelakon teater selain dari bilangan take yang boleh diulang-ulang.
Mutu tatacahaya pementasan ini agak minima tetapi bersesuaian dengan konsep persembahan. Yang lebih mengkagumkan adalah gerak koreografi yang seimbang dan sama harmoni di antara setiap pelakon. Pergerakan stylistic yang unik sesuai dengan konsep muzikal yang di bawa. Lagu dikir barat dipersembahkan di kabaret.
Oleh kerana ruang pentas yang kecil, rekaan set perlu minimal. Perubahan set yang kelam-kabut di ruang yang sempit agak merimaskan. Jika boleh, bilangan pelakon yang berada di atas pentas jugak perlu dikurangkan agar ruang tidak nampak serabut dan mengurangkan halangan (blocking) yang sekaligus mengganggu tumpuan penonton. Props yang berada di atas pentas, perlu diberi nyawa. Jika tidak dipergunakan sebaiknya adalah lebih baik ia tidak menjadi bahan pameran di atas pentas.
Saya lebih menyukai adegan yang melibatkan kabaret. Cara persembahan adegan ini nampak asli dan tidak terikut-ikut dengan persembahan terdahulu. Kebolehan mereka menyanyi secara harmoni amat cemerlang. Lagu nyanyian mereka terdiri daripada pelbagai rentak yang telah dipelbagaikan variasinya. Kekuatan lakonan dan nyanyian mereka saya kira mampu meletakkan tugas pelakon utama di bahu mereka. Sebuah persembahan muzikal ini amat sukar untuk dinilai siapakah pelakon utama persembahan. Watak mereka dibahagikan sama rata. Pada pandangan saya, sembilan penari kabaret telah memberikan sebuah mutu lakonan yang hebat ditambah dengan kebolehan mereka menyanyi dengan baik.
Teater Muzikal Orang Kota Baru bakal menjadi sebuah persembahan yang baik sekiranya nama watak dapat diperjelaskan dengan terperinci di awal persembahan agar penonton berjaya menangkap setiap mesej yang ingin disampaikan. Kumpulan teater sebegini perlukan sokongan yang padu dari orang-orang teater tetapi di mana mereka ? Khalayak teater Malaysia yang sudah sememangnya kecil janganlah ada sikap terlalu memilih. Mereka hanya mahu menonton persembahan yang gah dari segi nama di Istana Budaya tetapi tidak mahu menonton sebuah persembahan yang berbajet kecil sebegini. Apakah kurangnya promosi boleh menggagalkan persembahan ini. Jika tidak percaya, anda boleh mencuba membuat “searching” di Enjin carian Utusan Malaysia nescaya hanya 2 hits yang akan anda temui. Kalau bukan kita yang menyokong, siapa lagi ?
Selesai menonton, saya bertemu dengan rakan yang terlibat dengan pementasan tersebut. Masing-masing mengenali diri masing-masing. Sambil berdiri, kami berbual panjang. Cerita 14 tahun sudah semestinya terlalu panjang untuk dibualkan. Kami bertukar alamat perhubungan agar satu hari nanti jika ada reunion ingin saja saya pergi bertemu rakan-rakan yang lain. Khabarnya sekarang sudah ada yang menjadi doktor, jurutera aeronautikal, ahli perniagaan dan pemuzik macam rakan yang saya temui malam itu.
Ulasan filem Cinta Kolesterol oleh Nizam Zakaria
Menurut Professor Madya Abdul Razak Mohaideen, beliau mendapatkan idea untuk membuat filem ini setelah menonton filem The Nutty Professor pada lewat tahun 90-an. Apa-apa pun, banyak kali kita lihat penggunaan prosthetic dalam filem-filem yang telah dibikin sebelum ini, seperti filem 'Big Momma's House', 'Shallow Hal', 'Love On A Diet' dan baru-baru ini, sebuah filem yang ditayangkan bersama Cinta Kolesterol, 'Mr. Fit' (Andy Lau memakai prosthetic untuk menjadikannya seorang lelaki bertubuh tegap lagi sasa).
Ada sesetengah orang yang mengatakan filem ini meniru filem 'Shallow Hal', lakonan Jack Black dan Gwyneth Paltrow - memang benar, tetapi bagi saya filem ini juga mirip kepada filem Hong Kong 'Love On A Diet' lakonan Andy Lau dan Sammi Cheng. Persamaan ini ada, kerana dalam filem Hong Kong tersebut, watak Mini Mo mempunyai seorang kekasih dari Jepun bernama Kurokawa, yang pergi meninggalkannya selama 10 tahun untuk mengejar cita-citanya sebagai penyanyi. Setelah 10 tahun, Mini Mo berubah menjadi seorang gadis gemuk. Untuk membuatkan Kurokawa menerimanya, Mini Mo sanggup bersenam dan berdiet. Dalam filem Cinta Kolesterol, Yusry berpisah dengan Fazira (Erra Fazira) kerana menuntut selama 8 tahun di London (eh, kenapa lama sangat?) dan setelah dia pulang, dia terkejut melihatkan keadaan Fazira yang gemuk (hubungan kekeluargaan mereka dikatakan rapat, tetapi mengapa pula tidak berhubungan atau bertanya khabar serta menghantar surat-surat lengkap bergambar seperti mana yang sering dilakukan oleh pelajar-pelajar Malaysia di luar negara?). Fazira, kerana malu dengan Yusry, pergi membawa dirinyai ke Switzerland semata-mata untuk menguruskan badannya (dia terlupa, di negara kita sendiri ada pusat-pusat untuk menguruskan badan).
Persamaan filem 'Shallow Hal' juga ada. Watak Hal Larsen (yang telah dipukau Tony Robbins) menyukai Rosemary. Kebetulan pula, bapa Rosemary merupakan Ketua Pegawai Eksekutif (CEO) di syarikat tempat dia bekerja. Dalam Cinta Kolesterol, bapa Fazira merupakan CEO kepada Cemara Holdings. Yusry, akhirnya dijadikan CEO Cemara Holdings kerana dia akan dikahwinkan dengan Fazira. Walau bagaimanapun, tidak ada persoalan mengenai materialisme dalam Cinta Kolesterol sebagaimana yang ada dalam filem 'Shallow Hal'. Dalam filem 'Shallow Hal', bapa Rosemary hairan mengapa Hal menyukai anaknya yang gemuk itu. Sedangkan dalam filem Cinta Kolesterol, perkara ini tidak dipersoalkan secara mendalam. Malah, Yusry mengambil alih pucuk pimpinan Cemara Holdings dari Datuk Osman, bapa Fazira tanpa banyak soal, malah dia gembira. Datuk Osman tidak sedikit pun bertanya kepada Yusry jika dia benar-benar menyayangi serta menyintai anaknya. Harta dan kedudukan difikirkannya dapat membuatkan Yusri menerima Fazira (dan sememangnya dia akhirnya berjaya). Sebab itulah agaknya saya anggap filem Cinta Kolesterol terlalu 'shallow' (cetek) dengan isinya penuh berserabut dengan segala 'fat jokes' berbagai dan nilai-nilai yang sukar saya terima.
Filem ini dimulakan dengan adegan kematian ibu Fazira. Dalam adegan ini kita dapat melihat keadaan Fazira yang sedikit terencat akalnya. Apa tidaknya, umurnya pada ketika itu mungkin di sekitar 7-8 tahun, tetapi masih tidak dapat memahami tentang kematian ibunya sendiri; malah dia bertanyakan kepada bapanya mengapa ibunya di simpan di dalam tanah. Dari situ kita dapat melihat bayangan seorang budak perempuan yang akhirnya akan menjadi seorang gadis dengan daya intelektual dan emosi yang cukup kacau.
Kemudian kita dibawa untuk melihat bagaimana Yusry menyelamatkan Fazira dari mati lemas. Dan seterusnya bapa Yusry, Encik Zaini bersetuju untuk mengahwinkan anaknya dengan Fazira, anak perempuan Datuk Osman apabila mereka dewasa kelak. Kononnya semasa berjanji, Encik Zaini mengatakan bahawa dia tidak mahu melakukan ini semua atas dasar kebendaan. Yang hairannya, dia tetap menerima 'pemberian' Datuk Zaini - sebuah rumah yang besar dan kereta mewah BMW. Belum cukup itu sahaja, Yusry setelah selesai pengajiannya, diberikan kedudukan tertinggi di Cemara Holdings.
Setelah Yusri dewasa, kita dapat melihat dengan jelas bahawa bapa Yusry adalah seorang materialistik yang sanggup mengenepikan kemahuan anaknya asalkan apa yang dimintanya dapat ditunaikannya. Malah, di saat-saat akhir kematiannya sendiri dia masih berdegil dengan keputusannya itu (perhatikan bagaimana dia menunjukkan kepada Yusry kepada segala kekayaan yang dikecapi oleh mereka selama ini hasil pemberian Datuk Osman sebelum dia diserang penyakit jantung).
Yusry akhirnya diketemukan dengan Fazira, tetapi Yusry tidak dapat menerima Fazira kerana dia gemuk. Lagipun pada masa itu, dia sudah mempunyai seorang rakan rapat yang dikenalinya sejak di London bernama Nadia. Pada anggapan saya, isu saiz tubuh Fazira bukan menjadi persoalan yang besar, tetapi sikapnya yang buruk. Beliau seorang yang pelahap, tidak sopan, (sendawa dengan kuat tanpa menutup mulut) seorang 'spoil brat' dan perangainya yang paling buruk sekali, dia sentiasa sahaja merengek (whining) tidak mengikut tempat! Pendek kata, sukar untuk kita bersimpati dengan Fazira jika dibandingkan dengan watak Rosemary dan Mini Mo.
Yusri dapat dilihat akan melakukan apa sahaja untuk menjauhkan dirinya dari Fazira. Dia merapati Nadia. Encik Zaini sejak mula lagi tidak menyukai Nadia. Apabila Nadia hendak menumpang keretanya di lapangan terbang pun tidak dibenarkan (inikah dinamakan sikap sopan santun dan berbudi bahasa orang Melayu?). Tapi saya perhatikan, sikap Encik Zaini dua kali lima macam anaknya. Yusry apabila berhadapan dengan Datuk Osman, (buat pertama kali setelah lama tidak bertemu) nampak sedikit kurang ajar. Saya lihat, rakan-rakan saya dari Amerika, tatkala berhadapan dengan orang yang lebih tua pun tidak macam itu sikap mereka.
Fazira mula sedar bahawa dirinya diketepikan Yusry. Dalam masa yang sama, dia tetap yakin bahawa Yusry akan mengahwininya juga. Dengan penuh bangga dia memberitahu kepada kawan-kawannya tentang perkara ini. Tetapi pasa satu hari, dia mendapat tahu bahawa Yusry berkawan rapat dengan Nadia. Fazira mula rasa risau dan cemburu.
Fazira dan Yusry akhirnya bersemuka. Dalam pertemuan mereka makan di restoran Saloma, mereka bergaduh. Yusry marah kepada Fazira kerana cuba untuk mengawal hidupnya dengan ingin mengetahui setiap jejak langkahnya. Saya fikir, Yusry sememangnya berhak untuk marah. Lagipun, inikah perangai yang ditunjukkan oleh Fazira kepada bakal suaminya. Terdetik dalam kotak hati saya untuk berkata: "Ini belum berkahwin lagi, sudah mahu kawal suami. Kalau dah kahwin nanti macam mana lah agaknya?"
Fazira dihina di hadapan orang ramai di restoran Saloma. Dia kecewa dan pulang dalam keadaan sedih. Kemudian, cuba pula bunuh diri dengan makan terlalu banyak pill menguruskan badan (fat burner overdose). Macam kes Andrea De Cruz, selebriti dari Singapura yang hampir mati kerana makan pill menguruskan badan 'Slim 10' pula lagaknya.
Encik Zaini kecewa kerana anaknya tidak mahu mendengar nasihatnya supaya rapat kepada Fazira agar nanti dia dapat dikahwinkan dengannya. Dia marah kepada Yusry kerana telah menyebabkan Fazira masuk ke dalam hospital. Kemudian kerana terlalu marah dan kecewa, dia akhirnya mati akibat serangan penyakit jantung.
Bahagian seterusnya ini agak mengelirukan bagi saya. Saya anggap ini satu kekeliruan yang tidak sepatutnya berlaku!
Fazira, selepas keluar dari hospital, terus ke Switzerland untuk mendapatkan rawatan untuk menguruskan badannya. Yang menghairankan, beliau hanya dapat berita tentang kematian bapa Yusri tatkala berada di sana. Saya tidak faham bagaimana pula beliau tidak tahu tentang kematian bapa Yusri tatkala di Malaysia lagi? Bukankah hubungan kekeluargaan mereka rapat?
Maka selama setahun, Fazira hilang dari dunia Yusry. Yusry pula gila bayang kepada Fazira. Saya tidak faham bagaimana perkara ini boleh berlaku. Malah, ada kalanya saya lihat watak Yusry seolah sudah kena 'mandrem' (atau telah dibomoh) oleh Fazira. Sama ada itulah adanya, atau mungkin Yusry sudah tidak lagi stabil keadaan mentalnya, sehingga berhalusinasi tentang Fazira. Teori terakhir saya, Yusry sudah mula berkenan dengan Fazira kerana dia mula mempunyai selera seorang 'chub chaser' (this is an acquired taste, no doubt). Walau bagaimanapun, teori terakhir ini sukar untuk diguna pakai setelah Yusry tergila-gilakan Erra, seorang model terkenal bertubuh langsing yang difikirkannya Fazira yang telah kurus setelah setahun menghilang di Switzerland cuba menguruskan badannya.
Saya hairan... Jika dia fikir Fazira sudah pulang ke Malaysia dan fikirkan bahawa Erra itu adalah versi Fazira yang telah kurus, mengapa pula dia terpaksa meminta penolong peribadinya menghubungi Erra setelah bertungkus-lumus mencari gambarnya di dalam majalah? Mengapa tidak menghubungi bapa Fazira terus? Mengapa tidak bertanyakan kepadanya jika Fazira sudah benar-benar pulang ke Malaysia dari Switzerland?
Kita dapat melihat bahawa Yusry tertarik secara fizikal dengan Erra buat pertama kali dia melihatnya dalam sebuah pertunjukan fesyen. Perkara ini, walaupun sejauh mana hipokritnya kita, tidak boleh kita nafikan sama sekali bahawa; perkara pertama yang membuatkan kita tertarik kepada bakal pasangan kita adalah aspek fizikalnya. Kemudian, setelah berkenalan, barulah kita kenal hati budinya. Maka itulah yang berlaku ke atas Yusry, tetapi dalam proses yang terbalik (agaknya). Dia mengenali perangai Fazira yang gemuk, (yang perangainya seperti yang saya katakan tadi, buruk) dan kini dia mengenali Erra, seorang model yang cantik (versi Fazira yang kononnya telah kurus) yang saya rasa, perangainya jauh lebih baik dari Fazira.
Yusry jatuh hati kepada Erra, tetapi Erra tidak mahu melayannya.
Dalam filem ini, kita tidak diberitahu bagaimana Erra, model terkenal ini boleh berkawan rapat dengan si Saiful sehingga duduk serumah dengannya dan Fazira (Erra dan Fazira adalah dua watak berbeza). Kita tidak tahu bagaimana Fazira dapat mencari versi cantik dan kurusnya, Erra dan meyakinkan Erra agar melakukan konspirasi mempermainkan perasaan Yusry (lepas ini, boleh tolong carikan versi lelaki kacak dan bertubuh tegap Nizam Zakaria pula? Kita jadikan dia model, kemudian beritahu kepada orang ramai, itulah dia Nizam Zakaria yang sebenarnya!).
Bahagian akhir filem ini begitu mengelirukan mengalahkan 'Matrix Reloaded' gamaknya. Sukar untuk saya memahami perasaan Yusry pada ketika itu apabila dia diberitahu bahawa Erra sebenarnya bukan Fazira. Fazira yang ada masih belum kurus-kurus walaupun sudah setahun menghabiskan wang menguruskan badannya di Switzerland. Yusry saya lihat terkejut (atau mungkin kecewa sedikit) apabila mendapati bahawa Fazira, masih seperti dulu (gemuk, masih dengan perangai menyakitkan hati dan pelahap).
Jika kita perhatikan Yusri dalam keadaan gembira, mungkin impian 'chub chaser'nya tercapai juga akhirnya. Tapi saya ada juga tertanya-tanya, "Yusry suka siapa sebenarnya ni?"
Jika filem ini berkembang lagi, saya yakin Yusry akan lebih tertarik kepada Erra. Seperti saya katakan tadi, Erra mempunyai budi bicara yang jauh lebih baik dari Fazira. Lagipun, secara fizikal, Yusry memang tertarik kepada Erra. Lagipun, lelaki mana yang tidak tertarik kepada Erra? (ermm... I reserve my comments here)
Saya sebenarnya keliru dengan skrip Cinta Kolesterol. Mengapa setelah Yusry pergi ke rumah Erra, apabila Erra tidak mahu lagi melakonkan wataknya sebagai seorang model yang 'bitchy' mengalahkan Naomi Campbell, Saiful memarahinya. Dia cuba mengingatkan Erra, tentang segala apa yang telah dilakukannya dahulu ketika dia gemuk. Eh, apa pulak? Bukankah Erra dan Fazira dua manusia yang berbeza? Apa sudah jadi sebenarnya ni?
Filem ini mempunyai skrip yang mengelirukan dan tunggang-langgang. Skrip atau lakon layar filem Cinta Kolesterol ini telah dihasilkan oleh Abdul Shukor Mohaideen (abang kepada 'Profesor Madya' kita). Nak buat skrip yang tidak masuk akal tak apa, jika sudah dipastikan bahawa kesemua penontonnya sudah sedia bodoh lagi bebal. Tetapi kena ingat sendirilah, bukan semua penonton filem-filem Melayu itu bodoh dan mahu dipersendakan pemikiran mereka.
Apa sebenarnya motif pembikin filem Cinta Kolesterol? Adakah mereka sengaja mahu menunjukan segala-galanya yang buruk tentang orang Melayu? Mengapa tidak ditunjukkan sifat-sifat kebiasaan yang ada dalam masyarakat Melayu? Mengapa perlu ditonjolkan sifat yang bukan-bukan? Orang Melayu, pada hemat saya, jika diminta tolong akan tetap menolong, walaupun mereka sendiri sukar untuk menolong (adegan Nadia tidak ditumpangkan pulang oleh Encik Zaini). Anak Melayu, dari pemerhatian saya, cukup hormat dengan orang tua walaupun berpakaian skin head atau punk (perhatikan cara Yusry berkomunikasi dengan bapanya dan Datuk Osman). Jadi kenapa perlu ditunjukkan seperti yang sebaliknya dalam filem Cinta Kolesterol?
Filem ini bukan sahaja kucar-kacir dari segi plotnya, tetapi juga dari segi suntingan. Suntingan yang telah dilakukan oleh Meriam Ibrahim agak teruk sehingga menampakan pergerakan adegan yang jelas tidak kemas. Walau bagaimanapun, muzik latar filem ini, agak baik dan sesuai dengan adegan yang ada.
Saya lihat, langsung tak ada 'chemistry' di antara Yusry dan Fazira. Mereka saya lihat langsung tidak cocok digandingkan bersama. Jika watak Fazira dibuat lebih baik dan dapat menimbulkan simpati penonton, mungkin sesuai mereka digandingkan (seperti watak Hal dengan Rosemary). Akhirnya, watak Yusry saya lihat, jika dia menerima Fazira sekalipun, macam tak ikhlas.
Bagi saya, lakonan para pelakon agak sederhana. Ada kalanya lakonan pelakon tambahan terlalu over-acting (perhatikan lakonan rakan-rakan Fazira tatkala mereka sedang makan bersama). Lakonan Yusry tidak konsisten. Ada kalanya baik, ada kalanya kaku. Ada kalanya pula macam lakonan Yusof Haslam (perhatikan mimik mukanya tatkala berjumpa dengan Erra di restoran di Menara Kuala Lumpur). Lakonan Erra Fazira pula tetap macam dulu, tidak ada kemajuan. Lakonan watak bapa Yusry, lakonan Abu Bakar Omar memang superb. Beliau dapat melakonkan watak seorang bapa hipokrit yang ego serta materialistik dengan begitu berkesan sekali. Begitu berkesan sehingga saya yakin penonton akan bersimpati dengannya, walaupun dia mempunyai sifat-sifat lebih mementingkan dirinya dari memastikan kebahagiaan anaknya sendiri. Lakonan Aleeza Kassim yang membawa watak Nadia juga bagus, walaupun masih ada kelemahannya lagi (saya yakin dengan bimbingan seorang sutradara bagus, lakonannya boleh digilap dengan lebih baik lagi). Pada adegan akhir, saya lebih bersimpati kepadanya. Nadia dapat meyakinkan saya bahawa dialah yang lebih sesuai untuk Yusry. Kerana Nadia sentiasa ada di samping Yusry sejak beliau bergelar pelajar lagi. Nadia sedia berkorban untuk Yusry, sehingga sanggup dia mengikut Yusry 'pulang' (saya tidak tahu mengapa istilah 'pulang' di gunakan dalam filem ini) ke London bersamanya, demi cintanya kepadanya. Tetapi apa nak buat, Yusry sudah buta hati dan perasaan. Dia tak tahu lagi apa itu cinta. Agaknya dia sekadar mengikut resmi bapanya yang kacau-bilau fikirannya (atau sekurang-kurangnya, mengikut teori saya sebelum ini bahawa beliau dah kena 'mandrem' oleh Fazira).
Ada beberapa adegan dalam filem ini yang sukar diterima dek akal. Sebagai contoh, saya hairan bagaimana Yusry, setelah pulang ke Malaysia, boleh tergamam melihat kewujudan Litar F1 di Sepang. Saya yakin jika filem ini dibuat mengenai kisah seorang 'Queen's Scholar' yang pulang ke Malaya setelah lama menuntut di London dalam zaman sebelum merdeka, mungkin masih boleh diterima lagi (itu pun jika dia jenis manusia yang tidak mahu tahu tentang perkembangan negaranya sendiri). Mungkin dalam kotak fikiran Abdul Shukor Mohaideen, di London tidak ada Internet, TV dan radio, maka pelajar seperti Yusry tidak mungkin tahu apa-apa tentang perkembangan terbaru di Malaysia. Satu lagi, saya hairan bagaimana seorang yang pelajar yang mempunyai bapa berkereta BMW tidak mampu untuk membawa anaknya pulang ke Malaysia selama 8 tahun anaknya itu menuntut di sana. Saya rasa tiket kapalterbang masih mampu dibayar oleh para pelajar Malaysia untuk pulang bercuti sekali-sekala ke kampung halaman.
Skrip Abdul Shukor Mohaideen juga memampukan Erra berkereta mewah, (dengan gaji sebagai model sepenuh masa di Malaysia) dengan plat 'ERRA'. Satu lagi, watak Yusry memberi notis berhenti dari menjadi CEO Cemara Holdings kepada pembantu peribadinya tanpa merujuk kepada Lembaga Pengarah syarikatnya. Jika dia CEO kepada syarikat jual jamu di Chow Kit, mungkin saya boleh percaya. Atau mungkin, Abdul Shukor Mohaideen mahu menunjukkan kepada dunia bahawa; inilah caranya orang Melayu mentadbirkan syarikat yang diketuainya sebagai seorang Ketua Pegawai Eksekutif? Dengan cara sambil lewa dan boleh berhenti dengan sesuka hati?
Kewujudan watak Saiful lakonan Farid Kamil juga agak merunsingkan. Saya tidak faham mengapa Abdul Shukor Mohaideen mewujudkan watak seorang lelaki yang menjadi rakan serumah dengan Fazira. Adakah Fazira 'fag hag' kepada Saiful ala-ala hubungan Will dengan Grace dalam rancangan TV popular di AS, 'Will & Grace'? Atau mungkin dia merupakan 'house boy' si Fazira ala-ala watak pembantu rumah lelaki dalam 'La Cage aux Faux' (dan kemudiannya 'The Bird Cage'). Entahlah, saya sendiri tidak tahu jawapannya sehingga sekarang...
Sebenarnya peruntukan sebanyak RM200,000 hanya untuk solekan khas termasuk baju gemuk tak akan menjaminkan sesebuah filem itu dapat dibuat dengan baik. Sebuah filem itu sama ada dibuat dengan baik atau sebaliknya. Jika bajet diberikan kecil tetapi visi dan jalan cerita bagus, filem itu tetap bagus. Banyak kali pembikin-pembikin filem seperti Robert Rodriguez, (El Mariachi) Edward Burns, (The Brothers McMullan) Ed Sanchez dan Dan Myrick (The Blair Witch Project) serta Amir Muhammad (6horts) membuktikan bahawa bajet yang kecil bukan menjadi batu penghalang untuk membuat filem-filem yang baik serta diterima penonton. Pendek kata, jika filem ini diberikan bajet RM berjuta-juta sekalipun, tetapi plot serta lakon layar lemah dan mengelirukan, filem itu tetap buruk dan tidak menjadi.
Produser filem Cinta Kolesterol, David Teoh ada mengatakan bahawa filemnya ini akan dipertandingkan dalam beberapa pesta filem antarabangsa. Cinta Kolesterol akan ditayangkan dalam Festival Filem Antarabangsa Stockholm pada bulan November ini. Satu perkara yang agak menakutkan, kerana saya kurang pasti dengan penerimaan dan anggapan orang-orang sana nanti tentang nilai dan budaya kita. Saya takut nanti kita akan dicapkan sebagai kaum yang materialistik, tidak rasional dan cetek. Adakah ini yang kita mahu?
Menurut wartawan hiburan Suraiya Mohd Nor: "Sekali tonton terasa tidak puas. Ada tarikan yang membuatkan timbul keinginan untuk menyaksikannya sekali lagi". Mungkin ada betul katanya ini. Kerana saya tidak merasa puas hati menonton sekali filem ini, kerana saya tidak percaya sebuah filem boleh dibuat seburuk ini.
Apa-apa pun, saya yakin filem ini akan diterima ramai. Terutamanya oleh peminat-peminat Erra dan Yusry. Lagipun filem ini telah dibuat untuk khalayak penonton seperti mereka. Jadi jika sudah dibuat filem-filem seperti ini, siapa sebenarnya harus kita persalahkan?
Pada hemat saya, Profesor Madya Abdul Razak Mohaideen langsung tidak mempunyai kredibiliti sebagai seorang pengarah. Bukan satu dua filemnya yang saya lihat mempunyai mutu yang boleh dipersoalkan, tetapi hampir kesemua. Mungkin dia hanya layak untuk menjadi pensyarah di Jabatan Seni Persembahan Universiti Teknologi Mara (UiTM). Mungkin juga dia mengarahkan filem untuk ditunjukkan kepada anak-anak muridnya di UiTM sana agar jangan meniru cara dia bikin filem. Mungkin ini caranya untuk melahirkan pembikin-pembikin filem yang jauh lebih baik darinya. Cuma yang saya takut, jika ini lah dia hasil kerja guru, hasil kerja anak-anak muridnya bagaimana pula agaknya? Ye lah, bak kata pepatah lama Melayu, "Jika cikgu kencing berdiri, anak murid akan kencing berlari."
Rating: 2/5
Baca ulasan alternatif Cinta Kolesterol di Utusan Online
email tanda penghargaan
Dear Sir
Saya sememangnya terharu dengan sambutan yang telah diterima melalui panggilan talipon dan email pagi ini sahaja. Sampai ke Jabatan Perdana Menteri!! Wartawan serta penonton telah memberi saya semangat untuk perjuangan seni ini. Ucapan ribuan terima kasih kepada Sultan kerana artikel ini dan sekarang ia sedang diprintkan untuk dibaca oleh Pengarah ASK sendiri. Saya berharap karya ini akan terus diberi peluang untuk persembahan diseluruh Malaysia dan festival antarabangsa yang lain. Thanks again.
Joseph Gonzales
Head of Dance
Akademi Seni Kebangsaan
(National Arts Academy)
www.dancemalaysia.com
Memetik Pengenalan di dalam buku cenderamata, Di Malaysia, genre drama tari adalah suatu bentuk seni persembahan yang telah bertapak sejak tahun 1970an. Dalam kebanyakan drama tari, perjalanan ceritanya adalah jelas dan biasanya berdasarkan cerita-cerita hikayat atau mitos. AWAS! adalah berbeza sebab ia adalah abstrak dan berasaskan isu-isu kontemporari. Cerita asal daripada pengarah artistik Joseph Gonzales dan berasaskan konsep 'imej dan kesan pengamatan' pada kehidupan. Sambil melihat ke dalam diri, penonton akan turut menyelami suasananya. Drama tari kontemporari ini menampilkan adunan muzik "live" dan rakaman, kesan multimedia, set yang unik dan penari muda yang berbakat yang memberi interpretasi baru kepada koreografi ini. Diharapkan penonton akan dapat menikmati suatu pengalaman yang luar biasa melalui karya ini yang mendapat sambutan hangat di peringkat antarabangsa. Karya ini merupakan antara persembahan kontemporari yang paling bersejarah di Malaysia kerana gaya dan mesej yang disampaikannya.
AWAS! adalah suatu drama tari kontemporari Malaysia "full-length" sepanjang satu jam lima belas minit dengan cerita yang mempunyai pelbagai interpretasi. Karya asal tercetua pada tahun 1998 dengan peristiwa perit sejarah Malaysia. Isu-isu yang wujud di Malaysia sekarang dan peristiwa-peristiwa di peringkat antarabangsa mencetuskan idea untuk pementasan kali ini yang boleh dikatakan melihat dan mempersoalkan hak asasi manusia antaranya. Dari segi pergerakan, ia merupakan satu eksplorasi gerak dari Makyung, Terinai, Zapin serta teknik tari barat. Pergolakan antara yang baik dan yang buruk, kesengsaraan, keperitan hidup, kejayaan, kebahagiaan adalah antara pengalaman kehidupan setiap insan. Sekiranya cabaran-cabaran ini dapat dihadapi, maka kita akan menjadi manusia yang lebih bertanggungjawab, sempurna dan berjaya. Secara umumnya ini adalah perjalanan hidup setiap manusia. Karya ini bertujuan memberi penonton satu pengalaman drama tari secara "total" serta mencari satu bentuk persembahan kontemporari berjiwa Malaysia.
AWAS! merupakan sebuah persembahan yang hebat dan mampu memartabatkan seni tari Malaysia ke peringkat antarabangsa. Setiap asas pergerakan ada makna yang tersirat untuk diterjemahkan oleh koreografer terkenal Joseph Gonzales. Menariknya persembahan ini didokong oleh lapan bakat muda yang tidak dinafikan kehebatan mereka serta dibantu oleh kesan muzik dan multimedia yang mengkagumkan.
Menonton persembahan ini terasa seperti menonton sebuah perjalanan hidup yang bermula dengan kelahiran dan berakhir dengan kematian. Air yang menjadi asas kehidupan menjadi set utama koreograf ini. Gerak tari yang dipersembahkan dibuat dengan teleti dan segerak. Idea untuk karya ini mula tercetus pada tahun 1998, maka tidak hairanlah sekiranya ada unsur-unsur dan nilai sejarah yang berlaku pada tahun tersebut dimasukkan untuk menjadi elemen persembahan tetapi dipersembahkan dengan penuh simbolik.
Penari yang bergerak sambil membawa kerusi ada maknanya, penari yang tidak mampu bersuara sambil membawa tiang pembesar suara ada maknanya, penari yang lari tatkala datang seorang lagi penari membawa alat pemadam api ada maknanya. Itulah kelebihan persembahan ini. Kucar-kacir multimedia yang terpancar di dinding belakang set ada maknanya. Keadaan sekitar tahun 1998 jelas diserap masuk ke dalam persembahan ini.
Yang memukau tentulah aksi dua penari berbakat besar melakukan aksi seperti di dalam filem The Matrix. Isu perpaduan kaum juga diselitkan di dalam koreograf tersebut. Muzik yang adakalanya senyap sunyi membuatkan penonton terbuai dengan lenggok tari penari. Penggunaan multimedia yang memang dipancarkan secara tersasar memberikan pengalaman yang begitu bermakna untuk persembahan ini.
AWAS! Production Team
Koreograf / Pengarah Artistik: Joseph Gonzales
Pengurus Produksi: Norhafilah Khawari
Muzik: Saidah Rastam dan Rozario Ghulam Rasul
Pereka Tatacahaya: Godzilla Tan Keam Beng
Pereka Set: Tan Keam Beng / Joseph Gonzales
Pereka Kostum: Rosman Ishak
Penerbit: Akademi Seni Kebangsaan
Penari: Mohd. Kamaludin Mohd. Daud, Azizi Sulaiman, Shafirul Azmi Suhaimi, Hoi Cheng Sim, Elynn Chew, A. Aris A. Kadir, Firdaus Mustapha Kamal, Liew Kar Ann, Rozilah Abd. Rahman
Antara aksi menarik di dalam AWAS!
Saya berkesempatan untuk menonton Cinta Kolestrol arah Prof Madya Razak Mohaideen, pengarah filem tersohor yang telah mengarahkan beberapa buah blockbuster seperti Mami Jarum, Mami Jarum Jr. dan Anak Mami. Semuanya saya tonton dari vcd cetak rompak. Mesti ada sesuatu yang menarik saya ke panggung untuk menonton Cinta Kolestrol. Sudah banyak kali saya membaca ulasan tentang filem-filem beliau yang terdahulu.
Cinta Kolestrol mengisahkan tentang perjanjian antara keluarga Haji Zaini dengan keluarga Dato Osman yang ingin menjodohkan anak mereka, Ahmad Yusry dan Fazira setelah Yusry berjaya menyelamatkan Fazira dari mati lemas ketika mereka masih kecil. Setelah 20 tahun, kedua-duanya meningkat dewasa dan Yusry membesar sebagai jejaka tampan, berpendidikan tinggi dan baru pulang ke tanah air. Fazira pula membesar sebagai seorang gadis gemuk, berpersonaliti kurang menarik serta tidak mengikut perkembangan fesyen. Yusry menjadi begitu tertekan setelah mengetahui keadaan Fazira terlalu jauh daripada imaginasinya. Pada masa sama, Nadia muncul dan cuba menggoda Yusry.
Filem ini sedikit sebanyak cuba lari dari stereotype filem Melayu bahawa yang kaya mesti jahat dan yang miskin sering dihina tetapi sayang filem ini telah mencipta satu stereotype baru iaitu yang berpendidikan tinggi dan baru pulang dari luar negara mempunyai sifat yang amat zalim dan suka menghina.
Arahan
Kata Pengarahnya, dari sudut bidang komunikasi massa, filem yang gagal adalah filem yang tidak mendapat sambutan penonton. Dalam membuat filem, beliau masih menitikberatkan mesej, pengajaran dan sesuai ditonton untuk golongan keluarga walaupun tiada nilai artistik. Beliau sentiasa mengkaji khalayaknya agar dapat menerima filemnya.
“Saya akan lebih kecewa kalau filem saya tidak ada penonton. Tak guna buat filem kalau untuk syok sendiri,” jelasnya.
Arahannya kali ini lebih banyak bergantung kepada kesan khas yang digunakan untuk menggemukkan tubuh badan Erra tetapi telah meminggirkan aspek cerita yang sepatutnya menjadi teras dalam sesebuah filem. Struktur plot yang tidak dibuat dengan kemas telah melemahkan naratif penceritaan filem ini. Kesilapan lama yang diulang semula oleh beliau.
Menilai mutu lakonan, ada peningkatan dalam mutu lakonan Yusry. Beliau saya kira berjaya membawakan watak Ahmad Yusry dengan baik jika dibandingkan dengan mutu lakonannya yang terdahulu. Lakonan Erra Fazira sebagai Fazira yang bertubuh gemuk boleh saya katakan berjaya dihidupkan dengan baik tetapi beliau sebagai dirinya yang kurus masih kekal di takah lama. Tiada banyak perbezaan. Abu Bakar Omar sebagai Haji Zaini iaitu bapa Yusry telah dihidupkan dengan cemerlang oleh beliau. Karisma beliau sebagai bapa berjaya ditampilkan dengan meyakinkan.
Sinematografi oleh Zainal Othman masih biasa. Tiada unsur-unsur yang mengkagumkan. Lebih mengecewakan shot tepi sungai dengan air dari longkang sedang mencurah diambil dan dijadikan salah satu shot di dalam filem ini. Sudah tidak ada lokasikah di Malaysia ini sehingga shot sedemikian diambil untuk melengkapkan cerita ?
Suntingan
Suntingan yang tidak kemas menyebabkan plot filem menjadi kucar-kacir. Perkembangan watak tidak dibangunkan dengan ikhlas dan jelas dibuat kerana terpaksa. Suntingan yang kacau menyebabkan unsur-unsur komedinya menjadi terlalu bodoh dan diperbodohkan. Naratif cerita tidak dapat digabungkan oleh taraf akal seorang manusia yang normal.
Kesan khas
Kos yang dibelanjakan untuk menjadikan kesan khas pada tubuh Erra amat besar iaitu sebanyak RM200,000 termasuk kos mereka baju besar untuknya. Solekan di muka Erra Fazira dikira berjaya tetapi keadaan tangan Fazira nampak macam tangan hantu. Ketelitian mereka menjalankan kerja-kerja kesan khas telah dibuat sambil lewa sehingga beberapa aspek penting tidak dititikberatkan.
Imej superimpose di penghujung cerita juga dibuat dengan tidak begitu kemas. Saya sebagai seorang rakyat Malaysia yang berfikiran terbuka dan pemaaf harus menerima teknik kesan khas ini seadanya kerana ini percubaan mereka yang pertama kali.
Latar masa tatkala Haji Zaini iaitu ayah Yusry memarahi Yusry apabila mengetahui tentang Fazira yang terlantar di hospital benar-benar kacau. Suntingan yang kabur dan tidak memahami masa sesuatu jalan cerita menyebabkan penonton terkeliru bilakah saat kematian Haji Zaini.
Senarionya mudah sahaja, Haji Zaini memarahi Yusry kerana angkara Yusry, Fazira terlantar di hospital, Yusry memarahi ayahnya dan kemudian menaiki kereta ke litar go-kart, Yusry mengimbas kembali kenangan waktu kecil, di rumah, ayahnya sedang tenat serangan sakit jantung, Yusry kembali semula ke rumah dan melihat ayahnya di halaman rumah, ayahnya mengingatkan tentang janji dan kemudian menemui ajal.
Yang pelik, bagaimana Fazira yang berada di Switzerland dan langsung tidak mengetahui hal kematian Haji Zaini sedangkan sewaktu kematian Haji Zaini, Fazira berada di hospital Malaysia.
Apa hubungan Fazira dan Saiful sehingga mereka boleh tinggal serumah ? Adik kepada Fazira ? Mustahil ! Kerana Saiful membahasakan ayah Fazira sebagai Dato Osman.
Lebih mendukacitakan saya adalah adegan tatkala Yusry pulang dari London dan disambut oleh ayahnya di KLIA. Haji Zaini sebagai seorang Melayu yang berpegang pada janji menjadi seorang Melayu yang biadap apabila tidak mempelawa Nadia, kawan Yusry menaiki kereta bersama mereka. Jika filem ini dihasilkan dengan niat untuk mendidik masyarakat, saya kira ia tidak berjaya.
Dalam perjalanan pulang apabila melintasi Litar F1 Sepang, Yusry terkejut apabila tidak menyangka ia wujud di Malaysia sedangkan baru 8 tahun tidak berada di Malaysia. Dengan teknologi yang ada, mustahil kewujudannya tidak disedari langsung.
Saya lebih terkeliru apabila muncul Erra Fazira sebagai seorang model untuk mempermainkan Yusry dan dilihat bersubahat dengan Saiful. Di pertengahan cerita saya menyangkakan yang Fazira telah menjadi kurus kesan menjalani latihan di Switzerland. Tetapi andaian itu tidak menjadi kenyataan di akhir cerita. Siapakah Fazira yang kurus masih menjadi tandatanya.
Moral
Orang yang gemuk hanya bersemangat hangat-hangat tahi ayam. Sanggup ke Switzerland untuk menjalani rawatan menguruskan badan tetapi pulang semula ke Malaysia sebagai orang gemuk juga. Lelaki yang berpendidikan tinggi, lulusan luar negara akan menjadi seorang yang zalim dan suka menghina.
Terlalu tinggi kandungan kolestrol di dalam saluran darah, boleh menyebabkan serangan sakit jantung. Sakit jantung boleh membawa maut. Cara pemakanan harus dijaga dan penyedia makanan juga perlu punya rasa bertanggungjawab. Jika filem sebegini terus dipertontonkan kepada masyarakat, apakah kualiti masyarakat yang dapat dihasilkan dari filem sebegini. Penonton dan Penerbit perlu punya rasa tanggungjawab. Tanggungjawab.
Bintang: 2/5 bintang
Fragmen ANGKA
Pada 26 hingga 28 September 2003, bertempat di Mini Auditorium, Pusat Penerangan Pelancongan Malaysia (MTC) Jalan Ampang, Kuala Lumpur telah berlangsung Fragmen Teater oleh Angkatan Karyawan Aktif Kuala Lumpur atau ringkasnya ANGKA. Kumpulan ini telah mementaskan 4 karya pendek bertajuk Posto, Hang The Picture, Please, Suara-Suara Mati dan Ghazal Party Queen.
Menyedari akan wujudnya aktiviti berteater oleh kumpulan-kumpulan pasang-siap yang hanya akan muncul tatkala heboh Festival Teater, maka ANGKA mengambil inisiatif untuk mewarnai dan mevariasikan perkembangan teater tanahair supaya bakat-bakat yang ada tidak lagi menjadi koleksi Pekan Teater.
Memetik ringkasan produksi dalam lembaran produksi menyebut, objektif Pekan Teater adalah untuk melahirkan kumpulan teater yang mantap dan mempunyai kepekaan terhadap keperluan persekiraran selaras dengan pembangunan negara yang mana aspek rohani dan sosial sering dipertikaikan kesinambungannya.
Pada masa sekarang, pementasan teater tanahair belum mencukupi dan boleh dikatakan bermusim kerana ia lebih menonjol ketika kehadiran Pekan Teater. Bakat-bakat baru yang terserlah pada masa itu hanya menjadi koleksi Pekan Teater dari tahun ke tahun.
Yang menariknya pementasan ini, karya yang dipentaskan menggunakan pendekatan yang berbeza. Ia dipentaskan dengan menggunakan konsep mime, sebuah karya berbahasa Inggeris, sebuah karya zaman Inggeris yang diadaptasi ke Melayu dan sebuah drama pendek berlatarkan zaman 60an-70an
Video Posto
Pementasan ini menggunakan pendekatan mime. Tanpa satu dialog pun, persembahan ini berjaya dihidupkan oleh dua orang pelakon berbakat dan dibantu oleh kesan bunyi yang baik. Persembahan mime ini mengisahkan seorang posmen yang jatuh cinta kepada seorang gadis dan kepayahan baginya untuk mengutuskan surat cintanya kepada gadis tersebut.
Mimik muka oleh pelakon lelaki dan wanita berjaya dipersembahkan dengan berjaya. Mereka mampu menghidupkan watak mereka tanpa menggunakan dialog. Itu kelebihan yang ada pada kumpulan ini.
Lebih membuatkan persembahan ini menarik ialah aksi pelakon yang mengikut rentak hindustan, cina, disko, sedih apabila dibuai lagu My Heart Will Go On. Teknik lampu yang digunakan juga sesuai dengan persembahan dan mimik muka pelakon jelas kelihatan.
Fragmen ini telah diarahkan oleh Azman Hasan.
Video Hang The Picture, Please
Hang The Picture, Please merupakan percubaan berani mementaskan sebuah karya berbahasa Inggeris yang diadaptasi dari novel, Three Men and A Boat karya Jerome K Jerome. Persembahan ini diolah semula dan diarahkan oleh Esnani Elias, mengisahkan gelagat seorang bapa yang tidak gemar melakukan sebarang kerja sendirian walaupun hanya menggantung satu gambar. Akibat sikapnya itu, sesuatu kerja yang dilihat mudah menjadi rumit apabila terlalu banyak pihak campur tangan. Suasana menjadi haru-biru dengan keadaan tersebut.
Lupakan tatabahasa yang tunggang langgang, percubaan berani ini wajar saya puji. Mereka bukan pelakon regular di Actors Studio yang selalu menggunakan bahasa Inggeris. Tetapi keberanian itu yang saya puji. Jika saya diberi pilihan sudah pasti saya hanya ingin mementaskan sebuah karya yang berbahasa Melayu yang tidak banyak dialognya kerana saya tidak gemar menghafal skrip. Teknik lampu yang tidak teratur adakalanya pelakon berlakon di dalam gelap.
Video Suara-Suara Mati
Karya Manuel Van Loggem ini pula menampilkan sebuah cerita yang penuh dengan konflik, ketegangan dan ancaman antara tiga insan iaitu suami, isteri dan sahabat. Persahabatan antara mereka bertiga menjadi renggang apabila anak yang lahir hasil hubungan sulit isteri dengan sahabat meninggal dunia. Sepucuk surat menjadi jawapan kepada setiap persoalan.
Pelakon wanita persembahan ini telah memberikan sebuah mutu lakonan yang terbaik. Beliau berjaya menjiwai wataknya dengan cemerlang. Begitu juga dengan seorang pelakon lelaki yang pada mulanya lumpuh telah memberikan ekspresi wajah yang saya kira mampu membuatkan penonton benci. Lirikan matanya amat dibenci.
Fragmen ini diadaptasikan oleh Aziz MH ini diarahkan Juraida Abdullah.
Berdasarkan kepada suatu kehidupan seorang penari ghazal party yang satu masa dahulu amat popular di Utara Malaysia. Pada usia yang sudah lanjut ini, Pak Teh Nan mengimbas kembali nostalgia zaman mudanya sebagai seorang darai yang selalu mengadakan persembahan di majlis-majlis kenduri sebagaia satu mata pencariannya. Namun begitu, pada satu majlis kenduri yang mana Pak Teh Nan menjadi penari menjadi malam terakhir Pak Teh Nan sebagai penari Ghazal Party Queen. Beliau telah dimalukan oleh Mak Andam.
Persembahan ini bermula dengan monolog yang panjang. Pelakon lelaki yang menjadi pendokong utama drama pendek ini berjaya melakonkan wataknya dengan berkesan. Dialog berjaya disampaikan dengan bersahaja. Fragmen ini telah diarahkan oleh Mohd Rodzi Hj Abdullah.
Video Ghazal Party Queen
Secara keseluruhan ini merupakan sebuah pementasan yang cemerlang dengan menggunakan daya tarikan hiburan. Tarikan hiburan mampu menarik golongan penonton untuk menonton persembahan sebegini. Promosi yang dilakukan juga amat baik dan mendapat kerjasama dari pihak akhbar dan media.
Taktik fragmen merupakan cara yang terbaik untuk menarik penonton menjadi khalayak teater ini. Penonton seakan-akan dipaksa untuk menonton persembahan ini walaupun hanya ada satu atau dua fragmen sahaja yang boleh dinilai sebagai baik. Seharusnya sebagai menghormati nilai wang yang telah penonton keluarkan untuk menonton persembahan fragmen, setiap persembahan fragmen dibuat dengan baik dan bermesej.
AGE harus belajar dari kumpulan ini bagaimana untuk menguruskan sebuah pertubuhan dan cara melakukan promosi yang berjaya. Idea menghasilkan fragmen telah pun dilaksanakan oleh mereka dengan senyap-senyap. Hasilnya baik. AGE perlu mencari idea baru agar idea kita nampak segar.
Video Zikir Ratna - Haliza Misbun
Beberapa hari sebelum ia dipentaskan saya berpeluang untuk meninjau persiapan kumpulan ini. Saya melihat rekaan setnya yang sedang disiapkan serta bertemu dengan beberapa orang pelakon teater tersebut. Penggunaan bahan terbuang secara tidak langsung mengurangkan kos produksi teater ini.
Saya puas menonton pementasan Zikir Ratna yang dijayakan oleh Yayasan Seni Karya Prihatin Malaysia ini kerana muziknya. Saya cuba untuk melupakan mesej skrip karya Erma Fatima ini yang boleh saya sifatkan khutbah Puteri UMNO mengajak anak muda menyertai UMNO.
Pelakon
Lakonan Erma Fatima sebagai Ratna (Puteri Gunung Ledang) agak biasa. Beliau bijak memonopoli pentas dengan dialog yang panjang sekaligus meletakkan watak Ratna sebagai watak utama. Beliau telah pun berangan-angan untuk membawakan watak itu sejak penghasilan skrip tersebut.
Jalaluddin Hassan sebagai Hang Tuah mengingatkan saya tentang watak sama yang beliau pernah pegang dalam XX Ray 2. Imej Hang Tuah di dalam XX Ray 2 masih menebal dengan beliau Cuma kali ini tatkala berada di zaman yang serba moden beliau tidak terpinga-pinga.
Video Zikir Ratna - Erotik
Arahan
Persembahan ini bergerak terlalu perlahan sehingga adakalanya meresahkan penonton. Tempo persembahan tidak dikawal dengan baik sekaligus penghayatan penonton terganggu. Setiap pergerakan yang dihasilkan oleh pelakon perlu ada sebabnya. Sebuah karya yang baik bukan hanya terletak pada skripnya tetapi juga garapan seorang sutradara turut memainkan peranan yang penting. Itu yang kurang dalam persembahan ini. Mood penonton tidak berjaya dikekang dengan unsur-unsur spektakular sebuah pementasan teater.
Lagu yang didendangkan oleh Kumpulan Dendangan Anak amat baik mutunya. Vokal mereka begitu harmoni. Usaha mengumpulkan mereka dalam satu kumpulan wajar dipuji. Mereka nampaknya ikhlas bermain muzik dan menyanyi. Kekuatan persembahan ini terletak di bahu mereka kerana skrip teater ini belum mampu untuk mengundang khalayak untuk menontonnya. Oleh itu, kehebatan pemuzik wajar dijadikan sandaran utama untuk mempromosikan sebuah pementasan teater yang bermesej berat yang penuh dengan seribu persoalan.
Kumpulan korus dan pelakon pembantu sedikit sebanyak membantu mood persembahan. Walaupun tidak secara keseluruhannya. Tetapi sayangnya setiap pergerakan yang dihasilkan maknanya gagal diserap oleh penonton. Ketidakseimbangan pelakon di atas pentas juga sedikit sebanyak merosakkan tatacahaya dan fungsi set di atas pentas.
Video Zikir Ratna - Erma Fatima
Set dan tatacahaya
Set yang dibina dengan kos produksi yang tidak besar benar-benar mengkagumkan. Rekaan set nampak mewah tetapi untuk hanya sebahagian pentas. Set di kanan pentas yang menempatkan lorong-lorong hitam terlalu gelap dan lebih menyedihkan ia jarang digunakan. Berbeza dengan rekaan set untuk bahagian kiri pentas iaitu tempat Ratna diperkenalkan buat pertama kali. Konsep siluet yang digunakan sudah banyak kali digunakan untuk pementasan.
Mesej yang ingin ditonjolkan oleh pementasan ini bersifat universal. Tidak kira di mana sahaja, masalah gejala sosial ini merupakan masalah utama negara. Bagaimana cara negara menanganinya terpulang kepada pemimpin setiap negara. Simboliknya persembahan ini berkisar kepada segolongan anak muda yang tiada hala tuju dalam hidup. Tetapi secara tidak sedar penyelesai masalah juga turut terlibat dengan masalah kekeliruan hidup.
Jika negara sendiri tidak mencintai kita, mengapa kita harus mencintai negara kita ?
::ACARA AKAN DATANG::
Laman Web Fauziah Nawi
Teater ORANG KOTA BARU
8.30 PM
28 September - 05 Oktober 2003
Panggung Bandaraya Kuala Lumpur (Bangunan Sultan Abdul Samad), Jalan Raja Kuala Lumpur
Karya S. Othman Kelantan
Arahan Fauziah Nawi
Tiket : RM20
Sinopsis
Seorang Raja Kayangan amat kasihan melihat penderitaan raykat....
Orang Kota Baru mengisahkan kegiatan penghuni Kota Baru dalam pelbagai bidang. Mereka penting dari sudut masing-masing.
Kegiatan yang pelbagai samaada sebagai tokoh agama dengan ribuan pelajar,tokoh perniagaan dalam pelbagai bidang kehidupan, Tokoh politik dengan pelbagai teori dan percaturan, tokoh masyarakat dengan bermacam-macam kaedah pelaksanan, tokoh samseng dengan pelbagai jenayah dan pusat maksiatnya dan penghuni Kota Baru yang mendepani semua masalah itu dengan sabar, hati-hati dan siap siaga.
Kerana pengalaman dengan seribu satu karenah, sama ada yang telah tersedia atau didatangkan kemudiannya, penghuni Kota Baru menjadi
matang, radikal dan progresif. Mindanya lebih terbuka. Tahu menyesuaikan diri dalam semua keadaan.
Telah menjelma menjadi ular Naga yang besar.
TIKET:
WARNA :019-3471572
GULLIT:012-2592692
DI ISTANA BUDAYA
Laman Web Istana Budaya
NATIONAL CHOIR CONSERT
Category : Musical
Date : 26 Sep 2003 - 28 Sep 2003
Time : 8.30 PM
Conductor: Dr Tazul Izan Tajuddin
Artist: Syafinaz Selamat, Chin Yong, Dayang Nurfaizah, Noraniza Idris
The Song:
@ Medley lagu Gadis Kampung/Rancak Bertemu/Rasa Sayang (Koir)
@ Seandainya Masih Ada Cinta/Sinaran (Dayang Nurfaizah)
@ Lagu Tiga (Syafinaz Selamat)
@ Hati Kama/Putera Lantai Emas (Noraniza Idris)
Tickets: RM101,RM76,RM51,RM31 and RM21
ELIANA, ELIANA
Director: Riri Riza
Cast: Rachel Sayidina, Jajang C. Noer, Henidar Amroe, Arswendi Nasution, Marcella Zalianty
Format: Beta Digital, Colour, 83 mins, Indonesian Film
Eliana has just been sacked from her dreary department store job for kicking a customer in the crotch. Needing the support and comfort of her flat mate, Heni, Eliana returns home only to find her missing. However, there are two people waiting—a tough-looking guy demanding to see Heni, and Bunda, Eliana’s estranged mother, who has been gone these past five years. What ensues is a night of revelations and adventure as the two women criss-cross through the bustling Jakarta streets. For Eliana, the city is a place where dreams and ambitions are fulfilled, but for her mother it is a den of corruption and danger. By the night’s end their viewpoints have radically altered.
Award Winning
Singapore 02 FIPRESCI Prize, Young Cinema Award)
New Delhi Asian 02 (Best Actress: Jajang C. Noer)
Manila Intl. 02
Vancouver 02 (Special Mention)
Ulasan Eliana Eliana di Utusan Malaysia
TALOOMPUK
Directed by: Piti Jaturaphat
Cast: Chatchai Plengphanich, Promporn Yuwawes, Than Thanakorn
Format: PAL Audio, Dolby Digital/dts, 120 mins, Colour, Thailand Film, 2002
SYNOPSIS
Nakornsri Thammaraj, 1962: idealistic healthcare officer Kulasatri has been assigned to work in the cape village of Taloompuk where she meets Jaa Chang, a navy sergeant with a past wound from his idealism. Together, the pair witnesses the natural beauty of their surroundings and the purity of the southern villagers’ lifestyle. But a cross-religion love triangle starts to rage while a devastating storm approaches, threatening all life on Taloompuk cape. The movie recreates the scene of the natural disaster that killed more than ten thousand Muslim and Buddhist Thais.
Award Winning
Best Song
S. Actor: MR Mongkolchai Yukon World
Soal-selidik Teater AGE
Harap dapat dicuri sedikit masa untuk memberi maklumbalas tentang aktiviti teater Malaysia. Terima Kasih.
Teater AGE : Anda merupakan seorang :-
Teater AGE : Kekerapan anda menonton teater dalam setahun:-
Teater AGE : Harga tiket yang anda rasa berpatutan di Istana Budaya:-
Teater AGE : Harga tiket yang anda rasa berpatutan di MTC, DBP, Auditorium DBKL dll
Teater AGE : Dari mana anda tahu persembahan teater yang akan diadakan ?
Teater AGE : Apa yang menarik anda untuk menonton teater ?
Teater AGE : Aktivis teater yang anda kenali, Pengarah:-
Teater AGE : Aktivis teater yang anda kenali, Pelakon Lelaki:-
::Tambahan:: Teater AGE : Aktivis teater yang anda kenali, Pelakon Wanita:-
::ACARA AKAN DATANG::
Penganjur : Komunite Seni Jalan Telawi
Acara : Mini Konsert APuKe 9
Tarikh : 27 September 2003
Jam 8.30 - 11 malam
Tempat : Mini Auditorium, Balai Seni Lukis Negara, Jalan Tun Razak, Kuala Lumpur
Bayaran Masuk : RM5
Selebriti : Siul Murba, Datuk A. Samad Said, Mislina Mustafa, Loloq, Meor Hassan
Tarikh: 26-Sep-2003 - 28-Sep-2003
Hari di dalam minggu: Sunday, Friday, Saturday
Penonton sasaran: General Audience
Masa: 8.30 pm
Lokasi: Mini Auditorium, Pusat Pelancongan Malaysia(MTC)
Individu untuk dihubungi: Angkatan karyawan Aktif Kuala Lumpur(ANGKA)
Nombor telefon: 019-6430676
Alamat e-mel: -
Laman web: -
Maklumat - maklumat tentang Acara / Komen-komen lain:
Angkatan Karyawan Aktif Kuala Lumpur (ANGKA) akan mempersembahkan 4 fragmen teater iaitu Posto; Hang the Picture please; Suara-suara mati dan Ghazal Party Queen. Pementasan ini diadakan untuk mengasah bakat dan kreativiti ahli-ahli.
INFORMASI TENTANG TIKET
Harga: RM10 (pelajar) RM12 (orang ramai)
Nombor Hubungan: 016-3183448
Laman web: -
MERDEKAKAH ANAK MUDA?
Merdeka Anak Muda?satu perjuangan untuk memberi nafas baru dalam industri seni persembahan atau ingin Menuju Puncak (meminjam tajuk lagu AF) oleh khalayak yang berkobar-kobar mahu memeriahkan lagi komuniti seni yang sedia ada dan berazam mengekalkan nilai-nilai estetika pada 'product' yang dihasilkan untuk peminat seni. KONON!!!
Walau apa yang berlaku, pujian saya berikan kepada penganjur, iaitu sm dan rakan-rakannya kerana meneruskan aktiviti yang dianjurkan AGE pada malam tersebut. Saya pernah terdengar dari seorang sahabat yang agak lama bergelumang dengan industri ini dimana beliau menyatakan "KALAU NAK BUAT SHOW KETUK BOTOL PUN, KAU KENE BUAT PROMOTION BESAR-BESAR!!!". Tersengih?
Saya tidak dapat menyangkal apa yang diluahkan oleh sahabat saya. Ada benarnya ada tidaknya. Kalau kalian biasa pergi menonton mana-mana persembahan, pasti ada rombongan dari pegawai kerajaan, kumpulan pelajar sekolah dan universiti yang membeli tiket secara berkumpulan atau biasanya mendapat pas percuma atau jemputan semata-mata untuk memeriahkan lagi kedatangan penonton walaupun beratus ribu wang dibelanjakan untuk promosi. Sambutan yang luar biasa?!!!
Sejambak bunga dihadiahkan kepada AGE kerana telah mengambil langkah positif dan berani kerana tidak banyak NGO seni yang berdaftar ingin melakukan aktiviti 'amal' sedemikian. Ahli AGE sendiri mestilah menunjukkan minat dan menyokong segala aktiviti yang dianjurkan memandangkan yang hadir pada malam itu selain daripada 8 tiang bendera, beberapa kerat penonton dan pembaca weblog SM, rata-rata adalah ahli yang menjadi penganjur dan pada masa yang sama juga menjadi peserta atau pendeklamator. Hebat!!!
Penglibatan setiap khalayak adalah penting walaupun tugasnya hanya sebagai pembancuh air atau penonton. Setiap individu perlu ada sikap memikirkan bentuk sumbangan yang boleh kita berikan kepada orang lain dan bukannya mengharapkan balasan serta merta. Pentingnya elemen kerjasama dan semangat kekeluargaan dalam sesuatu kumpulan seni akan menghasilkan 'tambah nilai' (add-value) 'product' yang dihasilkan.
ADA YANG LIHAT, ADA YANG CAKAP, ADA YANG FIKIR, ADA YANG BUAT ADA YANG TAK TAHU APA-APA!!!
-akmalakhlaken-
SM:-Saya menerima luahan rasa, pandangan peribadi ini melalui email. Saya mengambil sedikit masa untuk membacanya dan mencuri sedikit masa di MMU untuk menyiarkan email ini.
Zikir Ratna kupas isu rogol, sumbang mahram
Oleh Khairull Azleyana Ishak dari Berita Harian keluaran Rabu 17 September 2003
JIKA kesan bunyi yang sungguh berkesan dan tatarias pentas menarik yang menjadi umpan khalayak ke Pusat Pelancongan Malaysia (Matic), barangkali teater Zikir Ratna sudah berjaya berbuat demikian.
Ini kerana kedua-dua aspek itu begitu dititikberatkan pengarahnya Meor Hashim Manaf dan M Nasir Ayob dalam persembahan teater yang juga mendapat sentuhan Erma Fatima, selaku penulis skripnya.
Aspek muzik dan nyanyian yang mengiringi persembahan teater lakonan Jalaluddin Hassan dan Haliza Misbun ini juga sungguh indah dan memberikan kesan keindahan pada pementasannya.
Beberapa lagu asli dan keroncong yang dipersembahkan pada akhir teater begitu mengasyikkan dan penonton ternyata terpukau dengan suara dan muzik dendangan pemuzik Kelab Dendangan Anak.
Bagaimanapun, alangkah lebih molek jika teater amal anjuran Yayasan Seni Karya Prihatin Malaysia ini digarap dengan lebih baik lagi. Sebenarnya, Zikir Ratna, adalah sebuah teater berat yang sarat dengan mesej dan penuh persoalan.
Ia bermula dengan penggarapan simbolik yang begitu menarik - sekumpulan anak muda yang seolah-olah tiada hala tuju dalam hidup dan diselitkan dengan masalah sosial - serta diiringi muzik dan nyanyian yang sungguh hebat.
Selaras dengan masalah sumbang mahram dan rogol yang sering berlaku ketika ini, Erma cuba mencetuskan persoalan itu dengan mewujudkan watak Irama dan Irham yang hanyut dalam gelora nafsu yang terlarang.
Lakonan Haliza yang memegang watak Mustika, yang seolah-olah menjadi pendakwah yang bersajak sepanjang teater ini, memang tidak boleh dipertikaikan lagi. Bagaimanapun, banyak keadaan yang memerlukan penonton membuat tafsiran sendiri. Misalnya, babak Puteri Gunung Ledang yang muncul sambil bersilat dan penuh sifat keperwiraan. Sukar bagi penonton untuk menyelami misi dan wawasan Puteri Gunung Ledang yang kononnya cuba untuk menyelamatkan anak bangsanya yang semakin hanyut dan terlena.
Tidak cukup dengan itu, Erma menjelmakan pula watak Hang Tuah yang hadir di sisi Puteri Gunung Ledang, tepat pada saat dia kecewa dengan sikap anak bangsanya yang tidak mahu sedar dari lenanya. Wujud pula adegan Puteri Gunung Ledang bercinta dan bercumbu rayu dengan Hang Tuah.
Meor dan Nasir seharusnya mengambil kira pelbagai sudut bukan saja dari segi lakonan dan lontaran vokal malahan pergerakan, kesan cahaya dan keseimbangan pentas.
Sesuatu yang dikeluarkan di tengah pentas perlu ada sebab dan kepentingan. Setiap pergerakan perlulah diiringi dengan kesesuaiannya. Begitu juga dengan masuk dan keluarnya sesuatu watak itu.
Misalnya, Puteri Gunung Ledang yang sedang berkata-kata tetapi batu yang disuluh terang pastinya tidak mendatangkan nilai logik yang munasabah. Berlakon dalam keadaan gelap menyukarkan penonton untuk menghayati mimik muka pelakon sekali gus keberkesanan dialog dan pergerakan sudah sia-sia.
Zikir Ratna akan dipentaskan sehingga 18 September ini. Dapatkan tiket berharga RM20 dan RM30 di Pusat Pelancongan Malaysia (Matic).
::Saya bersama beberapa orang rakan akan menontonnya pada hari Khamis ini. Saya akan ulas teater ini keesokkannya. Semoga berjaya buat beberapa rakan yang terlibat dengan teater ini::
